編輯：Yana
“城市裏頭某個地方，總會有那麼一位仗義誠信敢擔當的守護者，守護着衚衕的一方安寧。”
電影《老炮兒》片中滿是老北京的衚衕情懷，人物、情節、台詞，處處讓人覺得玩味。而電影中出現的這些場景，以及場景中訴説着的故事，你都看懂了麼?
壹. 店鋪門臉
▲ 影片中第一個清晰出現的白天場景，便是“六哥”衚衕裏面的小鋪面。不修裝飾的灰色磚牆是北京胡同的一個特色;門口放着的扶手椅其實並不常被主人用到，椅子上方，掛着的鳥籠子已經暗示了“六哥”曾經的身份和現在的個性。
這樣一處場景似乎是北京胡同一景的完美還原，我們完全可以想象到衚衕裏的老人在這張搭着牀單布的椅子上歇歇腳，把手杖斜靠在椅子邊兒上，點一支煙，一坐就是幾個小時。
影片彩蛋裏，這裏完全變了太多，儘管是一樣的鳥籠子、問路人，不過鳥兒不是那隻鳥兒了，人也不是那些人了。
貳. 住家兒院子
▲ “六哥”的住家兒場景在影片中總是顯得有些凌亂。不過也正是這凌亂才更可以體現“六哥”對生活的追求在內容而不在形式。院子裏的鴿舍也是北京的又一特色之一。這個場景中，鳥籠依然出現了，影片開頭情節裏出現的這幾個地方，“六哥”總是和他的鳥籠子分不開的。當然，分不開的自然不是籠子，而是“六哥”的這隻“波兒”。
▲ 這個情節中，我們可以發現，“燈罩兒”和“六哥”是住在一起的。雖然在正片中並沒有給出原因，但是在一段花絮中，演員有提到，“燈罩兒”的人物設定是改革開放後做小生意失敗把房子賠進去了的一個人，他現在住的這間屋子，便是“六哥”騰出來的一間房子。
這個“六哥”幫“燈罩兒”重新攛着煎餅車的地方，只是一個再普通不過的北京大雜院，有人剛出門兒，有人正做飯，普通得所有住過衚衕的人覺得，這些事彷彿就發生在自個兒家隔壁，彷彿那位借葱的便是自己的母親。
叁. 院門口
▲ 相比於其他場景，院門口就氣派許多。不出意外，鳥籠子又和“六哥”一起出現了。
不知這個場景的選定是否是故意，在“六哥”嘲笑車伕們把自己當做“駱駝祥子”，就是“給一噸”也不拉車去的時候，導演選擇了在院子的正門進行拍攝，用這灰色磚牆灰色瓦片，還有改革開放後不久，北京胡同裏先後出現的這些兩三層的小樓作為背景。也許這樣的設定會讓人少體會些心酸，更專注在“六哥”對生活的態度上。
肆. 家
▲ 影片中段、後段各有一些場景在“六哥”家中拍攝。這是一間囤滿了貨品的小屋，面積並不算小，只是因為碼放了太多貨品，才讓人覺得凌亂不堪。
這個場景的佈置一眼就能讓人看出“六哥”並不是生意人，貨品的擺放並不上心，十分隨意。而另外一方面真能看出“六哥”的仗義。倘若“六哥”家財萬貫，分一間房給自個兒兄弟我們多少也會覺得有點理所當然。可影片中六哥就只剩下這樣一間房了，那麼現在看來分出去給“燈罩兒”住的這一間可真正算得可貴了。
伍. “話匣子”的酒吧
▲ 綠色的牆壁，紅色系的傢俱，家居產品中大部分又採用了復古造型。與近些年流行的復古風格不同，這間酒吧不算是“與時俱進”的，甚至可以算的上是“舊復古”風格了。但有趣的是，這裏就是後海附近許多小酒吧和小咖啡館的一個縮影。
儘管並不能説得上“時尚”，這裏的裝飾卻讓人覺得十分舒服，客人不多也是原因，這樣一個商業空間似乎更像是大家夥兒的私人空間。
一層通往二層的梯子和 “門”也是影片中一個有趣的地方。後海、鼓樓附近，有好些個酒吧、餐廳的小二層是這樣與一層連接的。儘管簡陋了點，但確實有點兒意思。
浴室的空間剛出現時，相信很多都會以為這是一間地下室，直到片子尾部“六哥”將身家卷好從酒吧二層的窗口扔進來才發現，那間浴室其實位於酒吧一層。
陸. 鴕鳥四合院
▲ 放着鴕鳥的大院子也是片中的一個亮點，與“六哥”的大雜院不同，這算是一間十分講究的四合院了。而這個場景裏最不講究的，大概就是這個與環境最無法融合的鐵籠子了。原本造景的太湖石也被圈進了鴕鳥籠子裏，或許也是一種諷刺，而這諷刺的是本家兒還是“六哥”，大家就見仁見智了。
片中結尾鴕鳥的出逃與“六哥”馬路上的“對手戲”，也是一個淚點，許多觀眾從逃走的鴕鳥身上看到了“六哥”的影子，更是看到了自己的影子。回過頭來再想想院子裏六哥和鴕鳥的對戲，才真的發現，原來“惺惺相惜”從這裏便開始了。
柒. 小飛家
▲ 看過影片的的人多少會有點感動於這個看着《小李飛刀》長大的小飛和“六哥”之間的情感，儘管有人覺得這段情感表達有些突兀。
也許是因為有一段十分重要的劇情被刪減了的原因，總之，導演在拍攝時是將這個小輩人對“六哥”的欽佩的戲份留足了的。
從這裏殘留的裝潢我們可以看出，這是一個非常現代並帶有很多工業元素的室內空間，所以我們猜想，這應該是小飛一個人住的地方，而並不是他家人居住的地方。這個全片中最時尚的家，並不屬於片中的北京人，而是屬於相對於“六哥”來説外來的“小飛”。彷彿《老炮兒》世界裏排斥着時間的流逝，停在了“以前”別人的世界裏，才有“現在”。
捌. 衚衕
▲ 這是影片中拍攝衚衕最美的一幕，霧中的衚衕，或者説是霧霾中的衚衕。告訴大家，這是現在的北京，現在的故事，時間是流逝了，北京不是以前的北京了，“老炮兒”也確實老了。
可這一幕依然美好，霧霾裏的人不是捂着嘴巴帶着口罩。 “老炮兒”或許不會在了，但愛他敬他的人會在。儘管是變了的北京，可愛它的人們，你看，不是還在這裏奔跑嗎?
“把我的父輩、我的哥兒們的故事講給這個社會聽聽。”這就是管虎對於《老炮兒》的創作動力。這個電影本身，就不是沒有希望的存在。