名校畢業、名企工作、建築設計師、小說作家，外人看來，早就達到了大衆標準裏的成功巔峯，而有的人他並不願止步於此，山外山的風景，因爲茫知，所以好奇，往前多邁一步，是另一番景色。
施聰
畢業於廈門大學建築系
曾擔任上海日清建築事務所主創設計師
您是怎樣從小說創作走向設計之路？
其實，我本身就是建築設計師出身，兩類事業是兼顧的，嚴格說來，小說更算是個人興趣。文學是感性而虛幻的，但設計又比較現實、理性，我就是走在理想與現實之間的人。建築設計本身就是藝術與工程的結合，說起工程師常給大家一種堅硬的、冷冰冰的感覺，但建築不會，除了本身機械功能以及用材以外，建築更關注的是一種人文情緒，設計是基於人的一種感受設計，往更大方面延伸去看，但凡摻入思考的東西，都可以被看作是設計的一部分，小說剛好也是一種設計的思考，雖然層面不同，但二者本質是相同的、本源共通。設計建築也是一個引導人們在內部空間思考的過程，與小說、電影一致，引導人們進入這方空間，產生起伏各異的情緒，或悲傷、或遺憾、或圓滿……通過節奏的預設，達到想要的目的。
設計裏使用的技術是一種媒介，與小說裏運用的文字趨同，就像導演進行電影畫面的剪輯，本身最重要的不是畫面呈現，而是追求因此引起的觀衆的情感共鳴，好的電影一定是觸人心絃的，好的小說也在促成讀者的某種想象，設計亦是如此，所有設計都在竭力調動業主的心情和感受，以達到具體的某一目的，享受居住生活、宗教或政治目的等。設計是富有儀式感的，有時候很多看似可有可無的細節，都是爲了達到滿足情感的目的，引導情緒輸出。
您認爲室內設計哪些因素會影響到人的情緒？
我有剝離開來思考這個問題，人們接收信息之後，會通過他的大腦來進行判斷，所有的信息基本基於五感，即是五官，看、聽、聞、觸、嗅，在空間設計裏，設計師會竭盡全力調動其中的第六感，例如通過光的設計，引導業主的情緒調節，通過合理的空間佈局實現人們現實需求外的精神主張。人們可以通過光感判斷房屋的物理空間，但稍加設計，眼睛也是會騙人的，很多時候一面鏡子的加入，就能使你的潛意識推斷遠大於實際面積，利用的就是光反射的原理，更寬敞、心情也會更加開闊。現在越來越多產品設計都是基於這種潛意識中的設計做改進。
您覺得好的設計應該是什麼樣的？
設計它是一個集資源、資金、現實、技術條件於一體的，業主資金有限制、空間大小也是有限制的，設計師更像是一個規劃師，在現有條件基礎上去“解題”，得出最優解，因此，設計不是通用的，變量一換，最優解隨之也發生改變，當下的最佳解決方案是具體的歷史的。好的設計要學會在無法增加資金、無法改變地形基礎上，幫助業主實現效益最大化，達到“以少勝多”，滿足業主的需求。有的業主喜歡奢華高檔的傢俱，並不只是爲了實際使用，更多是精神享受，那設計師要通過設計構思把它置於一個最佳位置，還有的業主是希望自己家成爲一種尊貴的象徵，那軟裝、硬裝如何匹配結合，也是頗費心思的，這是一種最底層的邏輯思考。有了大方向上的掌舵，還要能馭“術”有道，即是：技術，如何更好植入新技術，比如智能設備的裝配，它的功能性、設計理念、使用要點等，要熟記於心，才能更好結合客戶的需求進行設計。好的設計是業主需要的、想要的，設計不在於“多”，而在於“精”。
簡要介紹下您的“光之住宅”項目
首先這個項目名字是爲了致敬建築界大師——安藤忠雄，很多人看安藤忠雄老師的項目，表皮就是清水混凝土，而那隻不過是他的一個道具，通過道具來展現內在的理念，引導觀者的節奏。他將所有外表剝離掉，強調在空間中去感受，通過設計決定所有人的行走路線和視覺感受，人們像被操控一般，不自覺地走入了他的空間深處，這個空間裏所有接收的信息都是他傳輸給你的。就像光之住宅項目中，爲何對光進行設計？我採用了一種感官剝離，在你需要的時候給你光，讓自然光令整個房子都亮起來，整個空間內部是無主燈設計，其中的一些造型獨特的弧線幾何塊，是爲了滿足光反射到弧線上時形成的均勻變化，我希望它是明暗交際的，像藝術石膏像那般有明顯的明暗面。
我也想給大家傳遞一種理念，其實品位無關乎成本，所使用的都是市面常見的普通材料，通過組合設計，達到了另一層次的效果，提升設計的品味。價值的提升，重點在於組合和打造。
您覺得對於一棟建築一個家來說，空調處於一個什麼樣的位置？
溫度調節是空調的首要功能，儘管空調已經從最初的櫃掛機升級爲中央空調，外部呈現只剩下出風口、迴風口，未來可能連這個也會消失，但無論形式如何，業主真正想要的只是內部適宜的溫度。我認爲最極端的技術發展，反而是讓人感覺於無形中的，就像空氣一般，極度重要但平時是難以感知的。簡要說來，就是一種“去機械化”，自然而然地存在，進屋後就是最適合的溫度，不需要過多的人工干預，日常通過大數據積累了解用戶需求、習慣，觸發物聯網設備。現在公認室內最適宜的溫度是26度，但未來它可能會根據你的體質、喜好私人訂製，可能偏高或偏低。
您理想中未來真正的智能家居應該是什麼樣的？
首先它是一個工具，既然是工具，擬人化來說，就像一個僕人，智能是是用來服務使用者的，而不是我們去妥協它，但凡還需要妥協工具的時候，就說明這類事物仍然具備很大的研發潛力，產品界往往將未達到標準的需求定義爲——痛點。未來的智能家居，萬物互聯，他們就像默默無聞的僕人一般在背後支撐你整個家的運行，它是無形的。“Lessismore“，“多”是產品設計者、生產者、提供者需要考慮解決的，呈現給消費者的就是“少”，越少越好，少到接近消失，基於情感、人倫、人性的需求去觸發，我需要時候纔出現。智能家居，它是一個過程、是一個階段，當技術上升到過程的時候，一定會伴隨很多現實，就像汽車剛發明的時候甚至沒有馬車跑得快，這是一個技術的節點而已，最終仍然爲滿足人的需要而存在。
在象牙塔裏我們天馬行空地指點江山，追求最高的境界，出了社會難免有很多現實落差，無論是反抗還是妥協，都會心生不滿，不如落到實際、空懷若谷回到最初，設計是爲人而現的，滿足業主需求，把現實與理想更好結合，這並不是妥協，而是另一種進步，也會在這一過程中獲益匪淺，給業主想要的，而不是你想施加於他的。