樑雲飛
北京鳴仁裝飾工程有限責任公司首席設計師樑雲飛很年輕，但卻在別墅設計領域有著10年的歷練和研究。他首創的新貴主義風格，是近年來別墅設計風格的新趨勢，成為很多別墅業主追逐的裝修風格。
“業內很多人都在說新貴主義風格，但是很少有人知道它是我發起的，也很少有人能準確說出什麼是新貴主義風格。”樑雲飛說，“我提出新貴主義風格的原因是我想有一種思路：讓大家將不同風格的設計有機融合，找到它們的共同元素，恰當地做出來。”
鋒芒漸露
樑雲飛說他小時候是個“天才”。他從小有兩個頭銜，一個是小發明家，一個是小畫家。畫國畫，組裝老式電影放映機，“搗鼓”自家幾間房的裝飾，DIY茶几、檯燈……後來他順理成章地就讀河南大學環境藝術系，並因為一次舞臺設計，得到了學校領導的青睞。畢業後，為了發展前景，他婉拒了學校領導盛情的留校邀請，毅然決然地來到北京。
樑雲飛的第一份工作在一家家裝公司，他感受到現實與理想的差距——這裡設計師的工作不是他想象中的又酷又藝術，而是像業務員，坐在一排一排椅子前面等待客戶的到來。
“天才”總是不會被埋沒，他談的第一個單子就讓他脫穎而出。這是一個木匠出身的客戶的50多平方米的房子。他為業主設計了木匠工作的一些場景，還特別設計了有木工元素的一套傢俱。“這些設計切合客戶的心思。他感動得熱淚盈眶，握著我的手說：別人都在和我說錢的事，只有你和我說設計的事，還勾起了我的回憶。”
第二個是100多平方米的平層，第三個就是150多平方米的複式……樑雲飛漸漸小有名氣，不久，他就承接了他生平的第一個別墅。樑雲飛認為自己之所以發展這麼快，是因為的路子沒有走偏，“我腦子裡始終在想設計，沒有想別的。”至今，很多那時期接觸的客戶還和樑雲飛保持良好的關係。他到鳴仁裝飾以後，這其中的客戶，有一些成為公司的回單客戶。
“我現在每一個方案都在研究著走，每一個作品基本上都能很輕鬆地說服業主。用心了以後發現事情很好做，不是想象的那麼難了，就怕不用心，不用心就會失敗。”樑雲飛說設計師不能停留在基礎性的框架方案裡，要不斷創新和開發，不斷深化其中的細節;提升新的生活方式，新的感官理念和新的藝術形式。
首創新貴主義風格
樑雲飛從小就喜歡開放性地思考問題，工作以後，他也在不停地思考。
樑雲飛認為一個成熟的設計師要做到三點。第一，有好的設計理念和自己的一套清晰的設計方法;第二，達到一定高度後，必須關注客戶的個人特點、心理特徵、生活方式及其想要的空間體驗感，這些都要準確把握;第三，節點即細節要做得很細緻，設計師坐下來研究，精益求精，才能做出與眾不同的設計，“我是一個慢性子，能坐得住、沉浸得下來”。設計師就像奢侈品，要有品牌，有品質，並且細節經得起考究。
“只是將一種風格做精做細，還是創新地做每一個設計。這是匠才和藝術家的區別。樑雲飛說，“設計師有兩種，一種是商業化的匠才;一種是創造型的設計師。第二種才是真正的設計師，他的每個作品都有新的思維方式、觀念、閃光點，風格也會隨著閱歷的增長越來越明顯，並能夠適時改變。”
基於近10年的別墅空間研究，結合當前設計風格及元素逐漸演變、改良和創新，樑雲飛提出了一種新的設計風格：找出兩種或兩種以上不同設計風格的共同元素，恰當地表現出來，並將它們有機而完美地融合在一起。這種風格，他定名為“新貴主義”。
“新是新穎，新的生活方式、新的生活理念、新的觀點、新的文化;貴代表空間的品位，是貴氣而不是貴族。新貴主義，是貴氣、大方，也要有一點點豪華。”
新貴主義風格的定位
新貴主義業主的人群定位是擁有新知識和新的文化理念，有過留學等接觸多元文化經歷的年輕人。“我們把這樣的新生代的業主或者具有新的生活方式、新的觀點、新的世界觀的人，統稱為‘新貴’。他們回國以後，有自己的房子，還得具有想要的留學期間的那一點點感覺，但又擺脫不了本身民族傳統文化的元素。”
這一類的業主，會很清楚地表達他們想要的空間感覺。“業主說，我想要歐式風格，但是我家裡面還有一些中式傢俱。這樣我就知道業主想用的就是新貴主義風格。”
新貴主義不是新古典主義，雖然這種風格是在新古典主義風格之上發展起來的，“它是獨立的風格，很明顯的區別就在於擁有兩種或者兩種以上的風格，才算新貴主義風格。”
新貴主義也不是後現代主義風格或混搭風格，“後現代主義風格有一點誇張的元素，有一點純藝術、純構思的東西，藝術感很強烈;‘混搭’不是一個好名稱，比較籠統，給人的感覺很模糊，混搭屬於不在章法上，沒有合理的定義。”
新貴主義風格有明確定義：以一個文化或一種文化為大背景，在這基礎上，偏重某種風格，點綴其他風格，襯托的又是另一種或幾種風格。這相當於點、線、面的關係，例如面是歐式風格，線是中式風格，點又融合了日式風格和東南亞風格。
“業主難免會有自身的喜好。或者他們會考慮到家裡還有紅木傢俱，自己又喜歡中式的物品、歐式的風格以及日式的一些裝飾。這樣新貴主義順應社會發展的趨勢自然而然形成了，只不過我重新定義和歸納了一下。”
樑雲飛說新貴主義風格也不是低調或簡約，“特別複雜有可能，簡約是不可能的。”
這種複雜的風格在滿足客戶需求的同時也給設計師進行了一次頭腦風暴。“比如說客戶想把中式風格和歐式風格融合在一起。設計師又不能貿然把兩種文化元素堆積在一起——這樣就很難受，兩種文化在衝突。”樑雲飛說，“在色彩、造型、構建的元素、裝飾品、傢俱中都會找到中西式的相通之處，按照特定比例融合。這裡的特定比例可能是1︰7，也可能是2︰7……不同的比例所產生的效果也不相同。這樣便可以滿足客戶的需求。”
體現和改善業主的生活品質
新貴主義的設計風格獲得了業主及業界同行的認可，北京、江浙地區很多客戶指名要使用新貴主義設計風格，北京的香格里拉酒店更是採用了這種設計風格。然而，樑雲飛說，風格、定位、色彩這些都是一些表面性的東西，空間規劃才是設計的重中之重。“那些東西可以改一改，但是格局做錯了，改就是大改了。”
“空間給人們傳達的是一種感覺。設計一個空間，要考慮人在裡面活動的第一感受是什麼，在這個空間里長久生活下來的感受又是什麼。比如酒店，看上去很氣派、很漂亮、很簡潔、很舒服、很有身份感。這就是第一感受。留得住客人的酒店，酒店大堂除了氣派以外，還融入了一些文化性的東西，比如說中國的字畫等傳統文化裝飾，給人的感覺進去之後不那麼空曠，有一些小的構建或設計，很有心思。客人到房間裡面之後感覺不鬧，能夠沉浸下來，很舒服;傢俱很耐看，質感也很好。第二天客人就走了，走的時候心裡面會留下很強烈的印象——酒店很不錯。”
而別墅設計的難度比酒店和會所要大得多。“酒店和會所是短暫的消費和停留;別墅，基本上是長時間的，有可能是永久的。你設計這個東西一定要讓人感覺它確確實實是一個家，它的檔次、品味絕對要高於酒店和會所，同時要體現業主的生活方式，人性化、舒適性是第一位。”
樑雲飛說進到家裡，不能有眼前完全一亮的感覺，過於搶眼的東西往往經不住推敲。“一旦進自己家，首先體會到的是空間的舒適，空間的功能規劃，人流的動線的設定，涉及生活中的每一個細節，影響人在裡面穿梭的過程，設計師都要做得很細才行。注重完整性之外還要求細節耐看，坐下來之後，感覺任何東西都能很好關聯、巧妙地融合在一起，感覺很親切。”
第二，能體現出生活的品質，因此空間的每一處設計，都要獨具匠心;每一個位置都要考慮到業主的生活習慣和基本需求。設計師依託於此，根據業主的性格、脾氣、愛好，做出適當的調整，在此基礎之上改善業主的生活品質。業主喜歡小一點的房子，但是設計師覺得業主的脾氣適合再放大一下，對他的性格會更好，會盡量把空間放大一點。設計師覺得業主的性格過於張揚，會適當地把一些空間稍微壓縮一下，讓業主能夠沉浸一點點。”
儘管對別墅設計很有研究，但樑雲飛對自己的設計生涯並不是很滿足：“我認為我現在還不是一個特別合格的設計師。我向往自由，一種很自由的創作的環境，一個大大的空間，自己隨心所欲進行創作。”他說他的發展規劃很簡單，就是一步一步提升設計水平，沒有盡頭。對於人居的設計，他也沒有停止研究和暢想。“我的作品最終是什麼樣的情況，連我自己都說不清楚，但絕對是超乎想象的。”採訪的最後，他細緻地描繪了一個夢想：如何打造出一個真正的高科技住宅，一箇中國的“比爾蓋茨數字豪宅”。
樑雲飛，北京鳴仁裝飾工程有限責任公司首席設計師，中國註冊高階室內建築師，中國室內設計協會會員，IFI國際室內設計聯盟會員。“新貴主義”風格發起人，主張空間與藝術融合，尺度與氣度並存。2012年獲得中國住宅類十大最具影響力設計師稱號、2011年獲十大國際風尚設計獎、第六屆中國人居典範建築規劃設計大獎賽最佳設計金獎、2010年獲全國十佳傑出設計師稱號、2009年獲中國最具商業價值50強榮譽。