英國著名貴族設計師Angus Ross說，設計是一種看待世界的方式，一種探索我們的世界、我們要去哪裡的觀念。既是產品設計師，又是生產者的他常常將木頭彎曲、製造模具、雕刻木頭來創造美麗的傢俱，也讓此變成一種的藝術。那麼一直讓他引以為傲的設計是怎樣的呢?他的思想又能在此碰撞出怎樣的火花呢?在第34屆國際名傢俱（東莞）展覽會上，Angus Ross帶著他的作品出席了本站現場直播的首屆國際創意設計峰會，並接受了記者採訪。讓我們一起來聆聽他別樣的設計之道吧!
Angus Ross
採訪物件：英國著名貴族設計師/Angus Ross
採訪記者：本站高階編輯/吳佳佳
採訪地點：名家居世博園國際設計中心
Angus Ross的作品
以下是採訪實錄：
在設計上，您通常從什麼方面進行考量？
【Angus Ross】當今英國設計越來越趨向於工藝水平，也就是手工的水平。英國的一些奢侈品，例如女士包，他們對工藝方面的依賴性更強，而不再單純地依賴於材料本身。進而，英國的各行各業都是世界上的核心競爭力，他們都傾向於通過好的工藝，提升產品奢華感。所以現在英國追求的是極致的工藝水平。
您來到東莞之後，對東莞的家居設計產業印象如何?它與英國的設計產業差距和區別在哪裡?
【Angus Ross】來到東莞，讓我印象比較深的是：首先從業態層面來講，在英國甚至是歐洲都很難有這種一個行業聚集在一起的業態。以英國為例，設計師或者品牌遍佈全國，卻沒有集中在一起集散地，均分佈得比較零散;從風格上來講，中國的傢俱風格，可能結合了世界上各種各樣的傢俱風格。對比來說，在英格蘭本土並沒有像在中國這樣，如后街可以集中呈現這麼多的變化。當然，在英格蘭北面，甚至北歐，也有一些流派用中國的傳統工藝和感覺去做傢俱，但是變化比較有限。不像在中國，你可以看到全國各地的雲集在一起。
名家居世博園、厚街是中國最集中的家居展示中心，能否為我們講解一下您對種規模狀態的評價？
【Angus Ross】我來中國的次數不多，但當我來到家居世博園時，不得不對這樣整體性的大型業態感到驚訝，並且在這個業態底下，有這麼多的商戶雲集在一起。我走遍全世界，如此的規模在其他地方是非常少見的。我覺得依託於行業展會這樣一個概念，產品會更容易走向國際。包括這次我來參會，看到很多國際來賓，他們分別來自北美、拉丁地區和歐洲地區。我覺得這也意味著這個展會在國際上得到了很多認可與傳播，這也是這個平臺在未來會有很多魅力和潛力的地方。
在英國，行業內的專家們基本都是各自為政，因為每個人都有自己的生存之道。但是在中國，正因為大家在一起經營，一起展示大家的力量，才會出現這樣的業態，這也讓我印象很深。相比英國來講，我覺得這可能是中國這個行業獨特的魅力和優勢所在，因為聚在一起，展現力會更強，業內人士可以在一次之內看到更多的東西，而且還是讓我印象很深並非常看好的地方。
Angus Ross的作品
那麼您以後在中國有沒有業務規劃呢?會不會來中國發展？
【Angus Ross】這是我第一次把自己的傢俱作品帶來這裡。在過去的幾個月中，我也在密切的尋求跟某個品牌合作的可能。雖然一些細節還是需要完善，但基本方向大致是這樣。
在剛才的論壇上，中國的工業設計之父柳冠中教授提出了一個話題，即“是否應該把更大範圍的消費者需求作為設計目標”。您對這個問題有什麼看法?
【Angus Ross】我比較贊同柳教授的觀點。我認為，當我們要做一個大方向的時候，我們應該把過程分解成很多個細微的步驟。此外，還需要所有的業內設計師往這個方向堅持走到最後。
我認為，作為設計師的我們有兩個方面的責任。一方面是把那些我們從大自然所感知的因素，通過自己的觸覺和表現力，將一切元素綜合在一起，並呈現給消費者看。另一方面就是柳教授講到的，即大部分消費者的需求本身。我認為這兩個方面都是設計師應有的責任。而且我仍然覺得這個大方向需要大家共同努力才能實現。
您在家居設計方面的設計理念是怎樣的?設計靈感通常來源於哪裡?
【Angus Ross】其實作為一個設計師，靈感的來源是多方面的。其中一個方面是當我在設計一個傢俱的時候，我會時刻思考，買家是誰?這個傢俱會用在什麼樣的場所中?買家的需求又是什麼?為此，我會花大量的時間和精力與購買者或者代表購買者的中介進行溝通，去了解他們的需求。在我得到這個需求的之後，我會思考如何將自己手頭的材料和最突出的獨家工藝有機結合在一起，來滿足這種需求?在這一過程中，我會與對方不斷地溝通自己的設計理念，看這個想法對方是否也希望達成。關於我的靈感來源基本可以這樣理解。
另外一個很重要的因素是，不能把傢俱的用材，簡單看成是製作傢俱的一個材料。我覺得這些材料的本身是有生命力的。作為一個設計師，我很注重在精神上跟這些木料與材料進行溝通，我覺得這是一個互動的過程。所以在設計的過程中。我會賦予這些材料生命力，這也是我覺得最有趣的一個環節。
您將要入駐國際設計中心，在此創辦工作室，不知能否與我們分享一下您對國際設計中心的感想和接下來的工作規劃呢?
【Angus Ross】我之所以把個人工作室放在6樓的國際設計中心，其中一個原因是，我認為在文化上有這樣的需求。英國與中國的市場和中國設計師與英國的設計師的交流是非常重要的。我希望自己一年中有一段時間在這裡，一段時間在英國。當然，我會把中國的一些設計和設計師帶去英國，同樣的也會把英國的設計師和設計理念帶來中國，相信這個過程中會有一個交叉交流的作用。
Angus Ross的作品
現在很多設計師把自己的設計放在網際網路上進行分享，您認為這種趨勢會推動設計與文化的發展嗎?您如何看待這樣的網際網路精神?
【Angus Ross】對比工業化的量產來講，設計師的品牌，或者從某種方面來說，客戶定製的設計產品會更加適合網際網路傳播和分享的概念。因為消費者的需求比較獨特，可能這樣的傳播和分享可以更迎合消費者的需求，在風格、用料、顏色上面進行定製，可能能滿足消費者在網際網路上想看到的東西的需求，也更符合設計師與消費者在網際網路分享的這一觀念。
您在英國被稱為貴族設計師，那麼您一直專注於貴族化的設計嗎?還是也會做一些平民化的設計呢?
【Angus Ross】其實在觀念上，我希望能夠面對大眾化的市場來做設計。但是我一路走來，已擁有屬於自己的獨特性。例如，我選用的材料和產品理念，一般會動用大量複雜的工藝和勞動力，這就註定了我的設計產品成本。成本中，很大一部分的費用會用來支援複雜的手工工藝的製作過程。這並不是我不願意面對大眾做設計，只是在工藝這一環節已經註定了只有社會地位和經濟能力都比較好的階層才能買得起我的設計作品。
其實在社會責任方面，我也會去推動一些課程。從課程內容來講，可能是我去教會消費者如何與木頭打交道，或是如何學會一些簡單的工藝去製作一些傢俱。我認為自己在社會責任方面，還是有去付出一些自己努力的，只是我的產品在材料和製作成本這一環節中已經註定了只有特定階層才買得起。
說到工藝這個部分，其實中國有許多優秀的手工藝在慢慢遺失。英國是如何儲存和傳承傳統手工藝的？對待中國這種現象，您又有哪些建議呢?
【Angus Ross】我百分之百同意你剛才提到的那個現象。五六十年前，英國也出現過這種傳統工藝在流失的情況，後來是怎樣扭轉這種局面的呢?我覺得這是一個漫長的過程。需要設計師為傳統的工藝、手工和技術注入新的活力和生命，並轉化成產品，推出給現有的市場。當消費者留意到這個東西的好處，留意到傳統工藝經過現代概念的改良之後，還是具有時尚感的，這個東西自然而然會得到認可，傳統工藝也會這樣被賦予新的活力，存在新的價值。但我覺得這只是一個方面，它還跟政府的決心有相當大的關係。在日本和法國，政府會介入這一塊，不管這個工藝在此刻有用還是無用，政府都會出面為傳統的手工藝人建立一個基金，支撐他們的生活，希望他們將這些傳統工藝傳承下去，甚至政府還會在財政上進行支援，幫助他們開班，收學生，學生也可以通過學習技藝安身立命，手工藝人本身也不再需要為生活擔憂。這才是保證傳統工藝不會失傳的最強有力的手段。