我們的馬賽克教學時間可以說有十多年了，中央美院歷史更長一些，但是，在市場上，馬賽克無論是在壁畫上還是在其他建築表面上，比如說鋪貼等還是會覺得運用起來比較困難，馬賽克在中國壁畫上運用面臨的困難最大是什麼?我們與國外的差距在哪裡?他們的工藝是不是我們也能做?以下我們來詳細論述。
北京地鐵六號線東夏園站落成《春風和煦》作品細節一覽
話題之前，我們先來概括一下壁畫，壁畫就是牆上的大型公共藝術，牆上的大型公共藝術，有室內的，有室外的，有繪製的，有材料的，今天所研討的鑲嵌材料馬賽克就是其中的一種材料，材料有硬性材料，軟性材料，硬性材料：石材、金屬包括馬賽克，軟性材料有纖維藝術，一般是掛在室內的。
馬賽克的發展歷程，大家說有2000多年曆史，3200年曆史，其實更早在7000年以前在古埃及時候就出現了這種玻璃，玻璃從考古過程當中也發現了這種具有馬賽克鑲嵌壁畫的特點，尤其是義大利龐貝古城的發掘，也出現了大批馬賽克作品，不論是7000年還是3200年還是多少年，我們可以知曉到，馬賽克作品的這種保留時間是非常長的，不論多少年永放光彩，就像新的一年，這是這個材料的特點。
像2014年12月15日於北京地鐵六號線東夏園站落成《春風和煦》馬賽克壁畫，是由湖北美術學院前院長、中國美協壁畫藝委會主任唐小禾先生主創，中央美術學院壁畫系講師、中國美協壁畫藝委會副祕書長王長興合作，前後歷時半年完成的。這樣的作品即是典型的代表。
而傳統壁畫繪製材料，或者是金屬材料，一些其他的在室外，因為潮溼的原因，不能長期儲存或者是容易生鏽，而馬賽克作品現在看起來在江南地區室外創作和製作應該是大有空間的，但是由於它的這種特點不為人所瞭解，人們對馬賽克這種特點以及對它的這種特殊的美感，應該說認識略有差異，我們發現其實在江南地區現在室外的大型壁畫非常少，在我們國內大型公共場所和空間當中，也是非常少……當然讓人們重新瞭解馬賽克，瞭解馬賽克這門藝術它的特點，以及它的光環還需要進行不斷的宣傳。
如果要推動馬賽克在國內的欣賞，或者使它更普及的話，我認識設計師作為實踐者應該有更多的馬賽克作品，讓經典的作品在大型的公共空間當中讓人們看到，增加大家的瞭解。像我在對接市政府的官員們時如果他們不瞭解的，那麼運用馬賽克的時候，我們每次都會在做這種作品之前也要放一個PPT，要讓他們瞭解馬賽克是如何如何好，現在我所知道的，中國美術學院張敏傑教授，像他就準備在《美術報》，美術報是國內唯一的一份美術報紙上用整版的篇幅，每一期是週刊，每一期最後一版的欣賞欄目專門介紹馬賽克，專門寫了關於壁畫它的特點，它的欣賞，它的製作，以及人們所期待的。
我們可以看到藝術家設計師們的努力，因為我們知道，馬賽克壁畫在呈現方面是沒有問題，馬賽克作品在歐洲、西方運用非常廣泛，主要是外牆，內牆，比如說四川美術學院，他們在去年就完成了一件大作品，當然我們不能稱之為馬賽克作品，是大型鑲嵌作品，如果那個時候和廠家能夠有所聯絡的話，把好的材料，在一些重要的位置補上去，現場我去看過，他們用各種材料的鑲嵌，大效果還行，細節上還達不到我們希望那種的美感。
一個完美的作品重要在創作，馬賽克作為材料，材料本身，技術本身都已經過關，但是最重要的是創作本身，比如說高迪的外牆設計，還有關於俄羅斯的，義大利的一些公園設計，起碼創作本身在國內就沒有這種構想，比如說我們的馬賽克要求是非常平的，手摸上去沒有多大的距離，但是實際上馬賽克另外有一種凹凸的，帶有立體感的，浮雕型的，這些因為在室外，光源的不確定性，從早晨到晚上照射到這件作品上會呈現出不同的變化，所以我們的要求是不一樣的，就在於最初的設計，是一種有別於其他作品，有獨特個性的東西，藝術作品原創性的東西，就是最初的設計，太重要了。所以我們的馬賽克壁畫設計者首先要提高他的審美，眼光要放到全球，所以設計出來的東西才有品質，有高度，才能夠引起我們的關注，這個很重要。