新中式的詩意留白——《格 · 山水之至》
戶型：複式
面積：400m²
花費：50萬以上
位置：北京市
風格： 新中式
新中式的詩意留白——《格 · 山水之至》
本案男業主人至中年，事業有成，是一位優秀的企業家，同時又是一位喜愛收藏的收藏家，氣質儒雅，對文墨字畫，古玩器物猶如企業管理般知識豐盈，如果說以『格物』之心，對待『玩物』之器，這是一門學問，那麼以『格山水』之志，對待生活，便是一種境界。
女主人溫潤賢淑，知性優雅，兩個孩子都在國外學習，每年會回國在此居住一段時間，老人與保姆每年冬天從海南迴京後亦居住於此。
『格』源於《禮記?大學》裡的“格物致知”，格：推究；致：求得。探究事物原理，而從中獲得智慧或某種心得。
儒皮道骨的中國人最嚮往的生活不過是“清貴”二字，人間難得“清貴”，“清”難得，“貴”難得，“貴”中仍能得“清”最是難得。
消融仕與隱的對立，物質的豐足與精神的獨立攜手兼得。“富貴山林”的理想境界，便是將金闕丹墀與桃源仙境結合。因此設計師將對山水意境的思考作為本案主體思想，貫穿設計始終。 《格 · 山水之至》也由此得來。
· 戶型圖
一層戶型缺陷：
1，原戶型入戶上二層的樓梯位置非常狹促且擁堵，與整個一層無法產生互動，不利於家庭交流，從空氣流動，光線，氣場等方面造成磁場閉塞。對於一個大戶型很不舒服。
2，一層左右廊道不對稱，與新中式的對稱原則相悖，右側廊道過窄。
3，老人房和保姆間空間分佈不合理。
優化方案：
1、針對樓梯空間過窄且閉塞問題，設計師將原先男孩房衣帽間位置讓出打通，重新規劃出一個方正的樓梯間，原先的樓梯入口封住，改成正對客廳敞開的樓梯入口。通過改造，客廳的光線得以進入，樓上樓下之間的互動加強。整體感官上更加舒適大氣。
2、將原有右側牆體打掉，往後推至左右廊道對稱。
3、將老人房和
二層戶型缺陷：
1、樓梯至二層空間無退距，侷促感明顯。
2、二層的主臥，書房，衛生間，衣帽間的關係順序不合理及與外部露臺的關係脫離。
優化方案：
1、樓梯至二樓，原先西側的牆體拆除整體往後推，形成一個相對舒適寬敞的過廳，起到一個過渡的作用。
2、整個二層是業主的活動範圍，書房和衛生間的位置進行了對調，這樣書房可以更好的跟露臺進行交流互通。主臥靠近露臺的位置加建了一個陽光房，增加待客休閒功能。
一層平面佈局
二層平面佈局
改造後：一層與二層從空氣流動，光線轉換，家庭交流等方面氣場順暢，關係明確。二層調整後的生活次序完美結合主人生活習慣，大大增加了二樓的使用率及空間的主次整體關係。均衡了屋內屋外的生活方式。
· 玄關
原戶型的入戶門是正對一整面窗戶的，不論從風水還是自然對流來說都非常不利，設計師在這一位置做了屏風阻隔。海棠花造型的實體牆板與鏤空木質格柵，一藏一現，虛實相生，實可空靈，虛可凝想，實而不塞，虛而不空。
· 客廳
態度決定細節，細節決定品質，這些裝修的過程於一個完美的作品來說是有血有肉的佐證，它更加真實也更值得信賴。
人云“書房是腦，臥室是心，客廳似胸襟”，恰如其分的表現出中國傳統文化在現代家居設計中的延續。通常，從客廳的設計風格和家居擺設我們就能看出主人胸懷以及喜好等跡象來。偌大的立體空間使得所有設想都得以實現，於淡泊閒曠中透出一種朗秀高華的氣象。
定製傢俱以白色為主配以藍色軟飾，造型素簡，整體空間雅緻沉穩、氣度不俗。由於公共區域是整個家庭的活動區，除了男業主傾向的中式風格，設計師還融入了現代的元素，金屬元素在家居和擺件之間的運用讓整個居室環境更包容。
客廳的設計以方為主，方正的頂面設計與天然的材料的互補給人以人與自然和諧統一，中庸端正美感，落地窗成微微的弧度彎曲，方圓之間顯現規矩的魅力。如此，一副方正而不失情理，嚴謹而又不失寬容的胸懷就此展開。
二層的挑高較高，設計師採用大面積天然大理石鋪就，舒緩了空間狹促之感，平添一份清雅質感。嵌入牆體的展示櫃豐富了空間內容，古色古香的擺件來自業主的私人收藏，不乏名人真跡，明清瓷器。
將研玩之物，融於生活當中，生活之趣則隨處可見，生活的趣味就是人生的藝術，張伯駒說：『和藝術品相處，感受到的是人的氣息和光澤。而這，才是永恆之物』。
燈光皎皎，如從高處緩緩流淌下來的清泉，又像月光撒在山間，與大理石交相輝映，其境高山流水，曲高和寡。
樓梯小景的設計採用了枯山水的意境，以砂為水，以石為山，以景生禪，以小見大。
· 餐廳
餐廳與客廳遙相呼應，花瓣的皮雕背景牆是桃花源裡的落英繽紛，泛舟山水之間的背景畫是悠然見南山的心境。生命的另一層境界，是如何格物以達真知，讓人生的每一個過程都閃耀著精粹之光，如山川草木般永葆華夏之源。
說到“山水”便會想到吳冠中筆下“畫不盡的江南人家”。餐椅是根據整個家居風格以及女業主的喜好來定製的，圖案源於吳冠中先生著名的畫作《雙燕》，寥寥幾筆，春風十里。餐椅的形狀演變自古時大家閨秀的扇屏。
整個客廳的頂面和地面是一個整體，餐廳和客廳兩個功能區是通過屏風和電視牆來區分的。紗網質的屏風讓空間更靈動，遮而不擋，虛實結合。
餐廳的山水背景畫其實是一面隱形門，背後是廚房，廚房的設計以實用簡單為主。
· 衛生間
主衛依舊呼應山水主題，將原先的窗戶改成了山水畫面的藝術玻璃，還保證了主臥的私密性。
· 臥室
制定的山水背景牆，呼應了整個案子的主題，泛舟湖上，遠山黛水，似乎你所有的疲累倦怠都會輕輕放下。山水裡要有人家，才是人間煙火。衣櫃的把手是抽象化的“福”字，黑色的線條裝飾大面積的白色櫃體，演變自徽派建築的白牆、灰瓦。就此“山水”、“人家”、“水墨”組成了這一方居室。
· 書房
陽光房是後期加建的部分，與主臥和露臺相連，可做平時休閒。
這一方淨土像是在樓宇林立的城市裡撕開了觸控自然的口子。風雅的種子，只有成長在生活的土壤裡，才會讓人收穫心性的踏實。只要以生活為依歸，平淡中也有大美。尋閒是福，適情為真。
家裡大大小小的畫都是男業主的收藏，畫作本身的價值就是裝飾觀賞，束之高閣反而顯得狹隘了。這也體現了男業主愛畫、惜畫也懂畫。
任何空間都是主人心性的流露，絲毫偽裝不得。書房的設計更加古典，這個男業主的私人空間，會更注重男業主主觀意願。先人謂：『亭臺具曠士之懷，齋閣有幽人之致』，只有以幽曠安怡的生活訴求為衷腸，才能『門庭雅潔，室廬清靚』。
真正的雅室，應該是以傳統美學為樑棟，以生活適情為壁瓦，而後『經營位置』、『隨類賦彩』，營造出一方身心皆寧的淨土。
· 兒童房
相較於其他空間，年輕人的房間要更活躍現代一些。“我們的征途是星辰和大海”對真理的探索，對未知的好奇，是整個男孩房想表達的。來自大自然的生命基因密碼，等待著科學的解答，望遠鏡、方程式、宇航員，探索從未停息。
午後的陽光，溫暖著每一個角落。藕粉色與白色組合是成熟的少女感，少了稚嫩多了內涵。金色的鳥籠燈，在歡快的歌唱。
《格 · 山水之至》
風格：新中式
面積：400平米（疊墅）
地址：北京，山水文園
設計師：張賢發
執行設計師：李思潮、田巨豐
軟裝設計師：陳曉露
攝影師：侯鬆茂
設計公司：香港高迪愙設計事務所（北京）
北京市朝陽區高碑店潤坤大廈B座6層