田軍的家就像一個當代藝術博物館，大量藝術收藏品成為家裡最樸素奢華的裝飾。但這裡又並非傳統意義上的博物館，田軍的每一件藏品都極具個性，隱約印著某種說不清道不明的表情，這些表情組成了他的家，也代表著他對當代藝術的看法。
田軍懷疑精緻的生活，無可挑剔的裝潢、精益求精的內飾讓他覺得虛偽又窒息。“對我來說很容易將家擺成很精緻的樣子，三三兩兩的花瓶、高低錯落的插花，但那是假的，跟現實生活是分離的。”為了追求完美而完美，反而成為最大敗筆。不做設計的設計，反而成為最優秀的設計。藝術收藏與研究是田軍的生活，因此田軍的家便圍繞著他的收藏品展開，是真實的，不造作的，體現的是田軍對於家與生活的趣味，和對藝術的理解。
在消費的時代，消費藝術品給人帶來的愉悅感往往比追求它本身及它的購買者和使用者的價值觀更重要，人們只會為某款家裝設計的色彩或巧思而歡呼，卻不願意為思考它傳遞的價值觀多花時間，“好看就夠了”是一種普遍存在的理念。田軍的家裝卻缺少這種“好看就夠了”的設計品，他在家裝設計上面投入有限，使用的材料也大都樸素，卻更能襯托出收藏品的價值。“作為設計師，我並不看重作品的精緻感，我更喜歡思考它的價值。家的個性環境設計師很難做到，只有藝術家才能做到。”
大肉半(布面油畫，200X160cm，2011年) 作者：秦琦
秦琦從來不讓作品暴露自己的感情，無趣的影象和漂亮的筆觸形成的對抗和衝突，帶來了一種悲劇的東西，那就是藝術家無所畏懼地探索最終的無法達到的情感的當代性。
圖中裝飾畫：看電視 (布面油畫，250X200cm，2004年) 作者：仇曉飛
其實有些真實是觀者根據自己的觀看經驗補充進來的，而不是作者畫上去的，這是我們的視覺經驗，當我們凝視它，就會想象和在創作，就會增加它的真實感。
圖中裝飾畫：北京主義 (布面油畫，180X138cm，2008年) 作者：李鬆鬆
茶桌邊的椅子是田軍自己的創作，一邊是西方工業時代的作品與中國傳統傢俱的結合，相融卻也難以被分離;而另一邊則是中國傳統木箱與清代太師椅的結合。邊桌上的燭臺是田軍利用廢棄的經文的內頁組成。
田軍的家被看作是一種個性的代表——全部由收藏品組成。但田軍卻對“個性”二字的定義報以懷疑。“真正的個性，是沒有個性。個性不是表面的，而是靈魂深處的，價值觀的個性。我的價值觀和90後是一樣的，沒心沒肺，主張平等，反對權威，反對道德性約束。”後現代意味著什麼，在當今物質性越來越強的同時，也在削弱藝術上所謂神聖的東西、感動的東西，調性一本正經了反而不如“屌絲”風格吸引人。
木 NO.8 (木，墨，綃，漆，125X85cm，2013年) 作者：胡曉媛
“將一些撿來的木頭廢料仔細清洗後打磨光滑，覆上半透明的綃(生絲)，用墨在綃上描畫了這些木頭的表面木紋，然後將畫好的綃取下，用白漆將曾被描摹過的木頭表面覆蓋，最後再用黑色的鐵釘將我繪製在半透明的綃上的木紋繃在這些木頭上。”(胡曉媛)
“和90後一樣，我討厭違心的、故作苦情虐戀，矯揉造作的東西。”在田軍看來，真正的90後並非大眾所想的極端、自我、張揚，總想要用個性包裝。其實他們喜歡溫和的、個性不極端的、不願意表達的、不喜歡尖銳的表達。不要個性、不要個人化、不要強調自我、不要道德性、不要個人的精英主義才是真正吸引90後的東西。
圖中裝飾畫：東方紅(布面油畫，110X280cm，2008年) 作者：李鬆鬆
“所以繪畫對於我來說，對於這裡的文化來說更多的還是幫助人認識世界的一種方式，而不是世界本身。”(李鬆鬆)
確定自己的價值觀是田軍收藏的前提。田軍2005年開始收藏，剛開始也跟風，後來開始研究自己，發現自己的個性。這種個性，也是田軍對當代藝術研究的結果。田軍的收藏品是符合他對當代藝術的理解的，而不是一味從大批判、波普等舶來品上入手。“比如王興偉也是，當時都是流拍作品，但從去年才開始開被髮掘。”這一點。田軍贊同王興偉的觀點，藝術家不需要表達什麼，只是個送信的人，而讀信人讀到什麼是他自己的事情。藝術家不要煽情，要的是自由，自由到極致就可以得到掌聲，就是價值觀的勝利。
【裝飾亮點】藝術品飾家
雕塑：只要有足夠的空間，任何形式的雕塑都可以成為你的房間裡最亮眼的裝飾品。在選擇大型雕塑之前一定要量好尺寸選好位置，否則會顯得突兀。
掛畫：掛畫作為藝術品裝飾牆面從來都不會錯，各種風格多樣、大小各異的繪畫作品可以滿足各種各樣的家裝風格。
擺件：擺件是雕塑的衍生品，不像雕塑過於隆重，但也小而精緻地點綴角落裡的生活。與傢俱風格相搭配的擺件比大型雕塑更易搭配，也更不容易犯錯。
【搭配TIPS】
1. 樸素的傢俱風格。在用藝術品作為裝飾的時候要想弄清誰是家居的主角，是藝術品還是傢俱。如果藝術品居多且風格突出，那麼就要相應使用樸素的傢俱風格來襯托藝術品。
2. 大面積牆面和拐角。藝術品收藏家需要有更多的牆面來展示掛畫，更多的拐角來安放雕塑或擺件，這樣在裝修之初就要設計好窗戶的位置，預留出更多的平面。
3. 優良的採光照明。藝術品需要更好更專業的照明來在各個時間段突出它的美觀，因此要研究自然採光與燈光照明的位置，設計出最環保有效的照明方式。
4. 樸素的牆面處理。牆面應該是大多數藝術品的棲息地。作為背景，牆面應極盡簡化，白牆是一種選擇，但為了更好地突出藝術品，可以利用矽藻泥的顆粒感以及粗糙的紋樣，營造出質樸的感覺，顏色則以灰色系或大地色系為佳。