該怎麼形容這對夫婦呢?奈特莉和詹姆斯分別出生於香港和南京，卻都在臺灣長大，然後在美國結婚、創業，在時光的緩緩流逝中閱歷人生、收穫成就，亦見證著萬物及彼此的年年歲歲。現如今，閱盡千帆的他們在各自的生命之舟上載滿了沉沉的智慧與泰然之後，選擇了在上海這個既非異鄉、亦非故鄉的都會繁盛之地“卸甲歸田”。
正是這獨特的人生歷程，使得中西合璧的審美傾向深深地浸染在夫婦二人的氣質當中。於是，新古典主義之東西方混搭的裝飾風格似乎就成為他們內心經驗的最好詮釋。在這幢位於上海市郊佘山腳下的別墅中，最顯眼的就是赫然聳立的羅馬柱了。正是這一根根或圓或方的白色立柱使得西洋古典風情在別墅遠遠的外觀上就瀰漫開來。
及至推門而入，映入眼簾的首先便是大廳正中盤旋而上、曲線婀娜的扶梯。延伸到地下室的扶梯起始處優美的弧線襯著旁邊明朝立櫃托起的一盆蝴蝶蘭，讓人恍惚感到安德烈·柯特茲那幅售價高達近30萬美元的攝影名作《在蒙德里安家裡，巴黎》的風韻。只不過，再一看，這已不是1926年畫家蒙德里安在巴黎的家了，樓梯所貼牆壁上的《阿房宮圖》以及拾級而上觸目所及的青花瓷陳列櫥窗提醒了我們，融在這西式宮廷雍容風度之中的另有中國傳統的清秀、典雅，甚至瀰漫著一股儒雅的書香氣。
雖然別墅在外觀上有著鮮明的西洋古典風格，但是在整個室內佈局、陳設的理念上卻閃耀著東方哲學的精髓。按照女主人奈特莉的話說，就是不喜歡讓家裡的空間被塞得太滿，喜歡讓空氣自由流通的暢快及讓人隨意走動的舒適。
這實際上就是東方禪學思辨當中的留白之美。正如中國古話所說“月盈則虧”，凡事不要做得太滿可以說是東方的傳統智慧。從家居設計的功能性角度來看，這其實也不僅僅關乎性情，讓空間留白，甚至主動地創造“空”更是為了營造一種空曠、大氣的氛圍，給自由穿行於這個有限空間的人留出更多的餘地，這又何嘗不是一種以人為本、有機的生活態度呢?在一個充滿物慾的時代，懂得捨棄而保持節制是一件需要閱歷和智慧的事情。奈特莉無疑是具有這樣的沉著與智慧的女人，她不僅給喜歡收藏的丈夫專門安排了一間陳列室，以免過多無用的雜物在主要活動區干擾視線和空間，還聽取了與其合作多次的設計師鄭克耐的建議，大手筆地把二層較小的房間拆除，以打通首層和二層的間隔，於是給整個起居室創造了超常的層高，並營造了宮殿般的巨集偉、高貴、通透之氣。
以新古典主義風格為基調的家居設計最容易走上的歧途就是失去理智的繁複。如何把古典的華貴與現代的簡約完美結合從來就是考驗主人品位和設計師功力的難題。關於這個問題，奈特莉自有妙方。在她看來，房間佈局要大氣寬敞，但在細節之處一定要精益求精，力求完美，並巧用視覺改造“雞肋”。例如，夫婦倆喜歡的明清傢俱，一定是精挑細選的真正古董，這樣擺放在那兒才會自有一種端莊，而這是仿古的新傢俱替代不了的。給先生擺設從世界各地收藏的娃娃的展示櫃也不同一般，每一件展品的正上方都有一小盞效果燈，對映在上等木材的展櫃上，幽微的反光更是婉約地反襯出材質的高貴和做工的精緻。就連後花園日式園林的圓石、池塘主調中，仍不忘把涼亭設計成羅馬柱加玻璃頂的樣式，遠遠地與別墅二層的涼臺遙相呼應，盡顯對稱之美。