年輕的巴黎建築師Joseph Dirand認為，loft風已經太過氾濫，他主張迴歸經典優雅，並租了一間頗具奧斯曼風格的公寓，重新裝修以實踐自己的主張：將不同的空間打通，使屋內更為開闊流暢，除去原本結構上的裝飾分割線等設計，讓這間公寓得以返老還童。
2005年，巴黎人JosephDirand搬了家。這個年僅30歲的建築師，很清楚自己需要什麼樣的房子。他看了很多單元，終於在巴黎一個不算高檔住宅區的地段找到一所有著流暢的佈局、良好的採光的奧斯曼風格公寓。
幼時起JosephDirand就對建築就顯示出早熟的天分，從攝影師父親和時裝設計師母親那裡，他繼承了對影象以及物體的品味。兒時的印象植根於深層記憶，大師鮮明的影子常給他帶來不可捉摸的靈感，“位於Beaubourg的Beuze氈製品沙龍，John Pawson的石浴盆，Peter Zumthor的建築，這些都是我的回憶。它們在我構思作品時常會不經意浮現，我就抓住機會，創新規則，建立某種對比，讓這些長眠於身體中的文化精髓來引導我。可以說我的工作是一半抽象派，一半迴歸派。”Dirand說。
設計於他亦是如此：Bertoia、Prouvé、Eames、van der Rohe、Mouille只有最經典的大師才能召喚他的靈魂。當空間按照現代的方式被詮釋：有簡潔的幾何線條、分割成數個獨立的小房間、並反應出某些滿足個人喜好的實驗性時，傢俱則一律迴歸到大師雲集，不可超越的20世紀“黃金時代”。迴歸，而絕非懷舊，在這套奧斯曼風格的房間裡，Bertoia的椅子被放在枝蔓蜿蜒的植物圖案鐵藝陽臺邊，一種讓人驚訝的親和力油然而生。
餐桌四周的Standard椅子(Jean Prouvé 1930年設計，如今Vitra重新出品)，從小集市上淘來的吊燈;右邊的RaR搖椅和後面的DCM椅(均為Charles&Ray Eames 夫婦倆設計，前者1950年，後者1945年-1946年，如今Vitra重新出品);沙發、矮桌和餐桌(均為Joseph Dirand設計)。
客廳裡安置了Barcelona沙發(Mies van Knoll 1929年設計，如今Knoll重新出品);50年代風格的3枝形燈(Serge Mouille設計)。、
帶有古典壁爐的客廳一角。
儘管他對設計的品味卓越，但仍不能掩蓋其對室內格局的顛覆性操作。開啟公寓原有的回飛鏢狀空間，形成一個流暢的環形，原本附著於結構略顯侷促的裝飾分割線被移除，而天花板卻悄悄用它們來掩蓋空白，並巧妙地用懸牆提示出來，他還設計了幾處圖騰似的暗色擱架單元，不僅可以儲物，還能分隔混沌的體積。“我並不贊成不惜工本製造完全符合現代標準的整套設施，相反，只要在正確的地方安置一個具有雕塑性的東西，並賦予其清晰的功能，反到是更聰明的做法，”他告訴我們，“一個建築師必須要會重新規劃佈局，打破界限、放開空間。”
空間、佈局、顏色、傢俱若干建築元素在他的手裡被用得出神入化，於無聲處聽驚雷，在最不可思議的地方讓人會心一笑，如何遊刃有餘地保持這種平衡?他“把玩”建築的某些心得也許能讓人從中略窺一二：“當我碰到一個現代建築時，會重新調整它的尺寸、規劃空間，並用對比來創造某種節奏。一個房間裡，顏色必須是主角，它要構架最基本的元素，而不僅只是一種裝飾。當顏色缺席時，我就會用傢俱來調節，刻意破壞某些對稱，製造各種對比，大和小、現代和古典”
雕花欄杆，420C沙發椅(Harry Bertoia 1950年-1952年設計，Knoll出品)。
廚房裡別緻的Carrara大理石料理臺。
轉載來源：居住線上
臥室裡，DCM椅子(Charles&Ray Eames夫婦倆設計)。
巴黎建築師正在為雜誌擺造型，他的小兒子則躡手躡腳地躲在一旁。
轉載來源：居住線上