這個依山面江而建被喚作“島軒”(Island House)的大房子，每一間都有如畫的風景取悅你的心、神和視野。
用“現代”翻譯“傳統”
“原有的傳統文化形式必須用現代人的思維習慣將它翻譯過來，在當代這亦即對傳統最好的沿襲和保護。”金孝晚的“島軒”，在選址上承襲了傳統的“見山見水”的風水原則。由於尺度平和，所以即使有燈光的照射，建築主體也似乎是長在了山上，靜謐地橫臥在水面上。
在鋼結構玻璃幕牆的包裹下，可看到一些破碎的、非線性的設計，及大量多角度不規則幾何形體，由此發現“島軒”的解構主義印記——看似雜亂無章的鋼結構中蘊含著某種羅列的秩序感。走進建築內部會發現成角度鋼結構與玻璃幕牆的結合不僅不會令室內雜亂，反而增加人們從建築內部各角落向外部觀看的範圍。
建築師運用解構主義完美地實現了建築與自然在視覺層面上的融合。而空間的交流卻將傳統手法與現代技藝融合。金孝晚這樣解釋：“空間是無形的，並且建築具有隱喻意義。因此，我認為，空間的品質能夠超越時間，有很長的生命力。使傳統與現代和諧交融是建築師的責任。”
透過建築看自然
金孝晚將不同房屋的開窗都做了精心設計，以方便屋內的人享有最佳觀景角度。在這裡，建築師主要採用大面積開窗的方法，不但最大限度地提高了房屋的採光效果，而且增強了觀者視覺上的連續性。在這樣的空間中，景色已不再只屬於大自然，它成了建築的背景，成了建築外立面的一部分。而建築也因置身於人們觀景視野之中成了大自然的一部分。
屋頂花園是“島軒”的一大特色。折線形式的扶手在游泳池的位置連線了庭院兩邊，同時指出了屋頂花園的行走動線。形式上跳躍的扶手給人帶來抽象的張力，而在這曲折的動線中，觀者又能領略建築師帶來的視覺變化。順著這條行走路線，空間從屋頂花園引向庭院，粗獷的折線扶手在這裡與庭院中光線，水及周邊環境綠地相協調的同時，把自然景觀、人工景觀悄然連線起來，渾然一體，不動聲色。庭院成為建築與河流溝通的橋樑，從功能與形態上來說，它恰好詮釋了“師法自然”的理念。“島軒”大面積裸露混凝土與玻璃的使用，使得建築更接近自然。混凝土強調了玻璃的通透性，玻璃則柔化了混凝土的突兀感。“島軒”內部有許多垂直空間，多角度的幾何體，這種變化豐富的空間，與外部自然環境形成了鮮明的對比。
想象力的遊戲
“島軒”內部隨處可見不規則幾何形：開窗、門、通道、裝飾物、傢俱……這些並不是雜亂地堆在一起，而是建築師有意為之。當被問及對室內設計有何觀點時，金孝晚談道：“我認為未來的設計關注的不是外在，而是生態、自然和可持續性”。在“島軒”的設計中，他正是這樣去做的。為了協調周圍自然的山和水，建築物的外立面使人為藝術和大自然藝術天然地和諧起來，達到形神一致。大量幾何形開窗是建築師精確考量的結果，不僅帶來了富有韻律的光影，更是為了確保最大限度利用自然通風、採光和取暖。這種做法，被生態建築運動的先驅A·施耐德稱為是一種有利於人類健康和生態效益的溫和建築藝術。
除此之外，金孝晚先生在細部設計上也十分考究。利用建築外部結構引導光線進入室內，光隨時間變化與室內結構發生重疊、交織，以這樣一種最基本的方式表達著人與自然的關係。竹子與略帶淡綠色的玻璃牆將浴室裝點得清新自然。臺階被特意設計成兩種高度，增加了形式上的變化，同時又考慮到了不同年齡段的需要。躍層的引入帶來空間上的巨大反差，壓低了高度，創造出相對私密的空間。
轉載來源：時尚網
遵循‘師法自然’的原始理念，他將竹子種植在白色多面的浮箱裡，做成了‘浮箱上的竹花園，’並把它們放置在室內空間裡，產生了不可思議的分層的垂直空間效果，為內部空間創造了更多的使人幻思的主題。所有這些，他只用一句話進行總結：“想象力是夢的前提，我認為只有將夢實現，‘設計’才有價值。”用“現代”翻譯“傳統”“原有的傳統文化形式必須用現代人的思維習慣將它翻譯過來，在當代這亦即對傳統最好的沿襲和保護。”金孝晚的“島軒”，在選址上承襲了傳統的“見山見水”的風水原則。由於尺度平和，所以即使有燈光的照射，建築主體也似乎是長在了山上，靜謐地橫臥在水面上。
在鋼結構玻璃幕牆的包裹下，可看到一些破碎的、非線性的設計，及大量多角度不規則幾何形體，由此發現“島軒”的解構主義印記——看似雜亂無章的鋼結構中蘊含著某種羅列的秩序感。走進建築內部會發現成角度鋼結構與玻璃幕牆的結合不僅不會令室內雜亂，反而增加人們從建築內部各角落向外部觀看的範圍。建築師運用解構主義完美地實現了建築與自然在視覺層面上的融合。而空間的交流卻將傳統手法與現代技藝融合。金孝晚這樣解釋：“空間是無形的，並且建築具有隱喻意義。因此，我認為，空間的品質能夠超越時間，有很長的生命力。使傳統與現代和諧交融是建築師的責任。”
轉載來源：時尚網