水樂堂設計
2007年，著名音樂家譚盾來到朱家角採風。當他聽到圓津禪寺晚課時僧人的誦讀聲與撞鐘聲時，對於聲音異常敏感的他當即決定，將工作室選址在那座與圓津禪寺隔河相望的，約有百餘年曆史的三進老宅中。
整個工作室由水樂堂、紙樂堂和陶樂堂組成，本次改建主要集中在中央部分的水樂堂。在改建之前，胡倩和團隊通過細緻勘察，確定了在天井空間上“加蓋”的方案，由此形成相對寬敞的前後一體的空間，以滿足演出空間的需求。
水樂堂設計
改造主要面臨著兩個難題：一是原本老宅的結構是前低後高，在中間蓋頂非常困難，且從觀眾席的視線向河望去，因被低矮的屋簷遮擋而無法看到對岸的圓津禪寺;二是水樂堂與周邊民宅之間的通道十分狹窄，重型機械無法開進來，因此對於建築選材、結構體系設計和施工方法上會有一些限制。
為了解決第一個難題，胡倩考慮用鋼柱將靠河邊的一層部分的建築整體墊高一層，讓前後老宅頂部基本處於同一平面，使中庭“加蓋”的想法成為現實。這樣的處理既保證了原有老宅木結構的完全體現，所用材料也為原老宅材料迴圈使用，同時還能和對岸的寺廟進行視覺及聲音的對話，確保了譚盾所需的水樂禪意並環保的音樂演出空間的要求。由於重型機械無法駛入基地，胡倩和來自日本的結構師經過測算，確定採用人力可以搬運並施工的鋼結構體系，以滿足新加的屋頂和二樓樓板的結構承重需要。
呈弧形的新建屋頂是根據輕盈的結構設計要求，以及儘可能增大天花反射效果的表演要求而設計的。屋頂的外材料採用了深灰的鈦鋅板，其顏色和鋪設方法的選擇主要考慮了與周邊環境一致的要求，而銀箔覆蓋的內表面又迸發出多變的光芒。
當總體結構慢慢顯現出來時，譚盾向建築師提出了將“水”與“禪”引入演出空間，於是室內的想法在胡倩心中明確起來。首先，她保留了原有室內和屋簷的木結構，將屋頂的木結構作為安裝室內效果燈光的支架；其次，她在底層的舞臺地面上設定了幾處約10釐米深的方形黑漆鋼質水池，在每個水池中留有出水口。同時，在臨河一面加裝了可以用電動裝置控制的落地玻璃門，開合之間，內外空間被分隔或是連通。由於水樂堂的底部被墊高了，即使觀眾坐在二樓的座席上，也可以在視覺上形成屋外的河水與室內的水池相連的觀感;再次，當室內水池中蓄滿水時，粼粼的波紋會同時盪漾在地面和貼滿錫箔的弧形屋頂上，與音樂交織在一起，填滿水樂堂的每個角落。