富振輝：設計思維從零開始
改革開放三十年來，深圳室內設計以及相關行業都取得了豐碩成果，湧現出了一批傑出的行業引領者和設計精英，隨著2008第四屆中國(深圳)國際室內設計文化節圓滿落幕，及深圳獲得聯合國授予“設計之都”稱號，向全世界展示了深圳獨特的設計魅力，預示著深圳設計將迎來下一個黃金時期，為此深圳室內設計網隆重推出大型人物系列專訪。本次大型專訪將邀請業內知名人士，暢談行業發展歷程，展望深圳設計燦爛的明天。
2008年12月5日下午，富振輝作客深圳室內設計網。富振輝---全國傑出中青年室內建築師，海大裝飾設計委副主任、漢唐總部第十工作室設計總監。從記者看來，富工是一個很溫和、思想細膩的人，縱然獲獎無數，仍保持謙虛的態度。在本次採訪中，他向我們講述了多年做別墅、豪宅等高檔物業的設計心得，他還說道“當接到一個專案時希望思維從零開始，慢慢的去完善、去美化，如一張白紙可以任意的發揮，希望我們的設計是獨到的，是為業主量身定做的。”以下是詳細採訪報道。
記者：您目前主要做什麼專案?
富振輝：最近在做兩個專案，一個是星河丹堤，有兩套別墅設計;一個是純水岸的一套臨湖別墅還有平層設計。
記者：專案最大的亮點在哪裡?您的設計思路是怎樣的?
富振輝：兩個專案最大的亮點都是臨湖別墅，其中星河丹堤是背山靠水，風水絕佳，格局、通風采光都非常不錯。純水岸有一個很大的湖，周圍片區都是旅遊景點，配套很齊全。
對於別墅我的設計思路是這樣：別墅的室內空間比較大，房間比較多，配套也比較齊全，像平常空間做不到的視聽室、健身區、娛樂室在別墅能夠體現，所以在功能規劃上要細化。別墅畢竟是從國外流傳過來的，外觀規劃及相關配套都是比較國際化，所以室內裝修風格基本都是以偏歐式為主，因為偏歐式為主的設計風格要求室內空間大，層高較高，後期的配套如燈具、傢俬方面等都要求體量比較大，而這些恰恰與別墅大空間相匹配。在做室內空間設計的時候，既要考慮到建築外觀，還有考慮到整體環境的協調，包括私家花園、露臺花園儘可能的利用一些自然元素，地面、牆面、臺階儘量運用一些原木、天然石材，花園的傢俬用木製或者藤製，儘可能與周圍山水形成共鳴。另外，還有一種文化思想的延續，歐式是幾百年上千年傳承下來的，因此以文化為主題的風格比較經典、耐用，不容易過時。
記者：您從業室內設計10年，重點做豪宅、別墅、高階物業的設計，通過深圳室內設計網專業交流平臺，能否請您談談關於高階物業設計的心得與體會?
富振輝：不管是私人住宅還是公共場所，一旦涉及高階，所對應的業主品味就比較高，財力雄厚，這樣的業主選擇裝飾設計公司或設計師是非常慎重、非常挑剔的，目的就是“好馬配好鞍”，因為他花這麼大的價錢，這麼多的精力物業，務必就要選一流的設計公司一流的設計師，才能達到他高標準的要求，所以面對這樣的客戶，我們要打起十二分精神，首先對客戶心理及物業加以分析，瞭解他的具體要求及他所要達到的目標，第二設計師也要相對應的設計能力、設計理念與之相匹配，這就要求設計師平時多多積累包括設計理念的挖掘儲存，養成勤思考、勤學習的習慣，把自己的眼界抬得更高。
剛才談的是大概思路，具體到我個人感受是，高階客戶見多識廣，在國外遊歷了很多年，所以他們很多的見識很多想法是我們設計師難以企及的，這時需要溝通交流，通過溝通獲取資訊，結合自己的經驗心得把握這類人群定位，形成與他們喜好跟習慣相匹配的設計。比如說一個衛生間，普通客戶要求是洗臉刷牙用廁，但對高階客戶來說可能上升到衛浴文化，在設計上不能僅僅滿足在洗臉刷牙用廁上，可能更多的是把衛生間打造成可以休閒、娛樂、健身等融合一起的多功能空間，把一個平凡的空間功能做到極致，更多的是讓物質生活和精神生活上升到一種新境界。
記者：大家也許都很好奇，您做了那麼多的高檔專案設計，那您自己的家是怎麼設計的，什麼風格，主打顏色是什麼?
富振輝：這個話題很多朋友都問過，也在關注設計師的家到底是怎麼做的，他們認為專業做設計的設計師會把自己的家做的很突出，更有特色，但實際上我們這類設計師包括我的家都做得非常簡單，像我的家以黑白灰為主調。當我們接到一個專案時都希望思維從零開始，慢慢的去完善、去美化，如一張白紙可以任意的發揮，希望我們的設計是獨到的，是為業主量身定做的。設計師家也是一樣，希望它的基調是純性的，不過於設計化，家裡頭基本上留一些白牆，通過不同生活時段的積累，不斷變化它的擺設、裝飾，這樣可以隨時保持良好的創作意識，保持一種不斷更新的思想理念。
富振輝：設計思維從零開始
記者：您認為設計風格跟設計師的性格是否存在直接的關係?如果有關係，您認為這種關係對設計師的個人發展產生什麼制約作用?
富振輝：正常來說是有關係的，每個人的性格不同，我記得我學畫畫的時候，老師擺了一個靜物，十個人畫出十種顏色，說明了每個人對色彩的理解不同。設計師也是如此，我認為我的思想比較細膩，無論給客戶做什麼設計，首先我都會把事情考慮的很周全，在做設計的時候特別是細節部分我會仔細的揣摩，這意味著除了大方向需要我去把握外，更多的時間要去做細節上的東西，爭取做到盡善盡美。當然每一個設計師性格特點、做事風格各有差異，不能一概而論，不能說什麼樣的性格決定做什麼樣的作品。
記者：有人說中國傳統的居住文化的核心是鄰里關係的處理，像北京的四合院，家庭之間關係的紐帶非常密切。在如今高樓林立、獨門獨戶的城市生活中，您怎麼看待傳統居住文化與現代城市生活之間的結合?您認為在家居設計領域中應如何把握鄰里關係，可否舉例說明?
富振輝：北京的四合院，還有陝西的窯洞，客家的土樓這些建築跟當時的社會環境有很大的關係，北京的四合院可能更多的是大戶人家居住，滿足多人口居住要求;客家的土樓可能是一個宗族的人居住，因為他們是移居過來的，圍合的建築能夠防範當地人的侵擾，這類建築促使了人與人之間的交流更為密切。現在我們處於高樓林立、獨門獨戶的城市生活中，大家雖然同在一個屋簷下，但形同陌路，人際交往嚴重缺失，如今的居住環境很難保持像以前那種親情友情的交往。
其實人們都渴望交流，誰也不希望住在鋼筋水泥、像鳥籠一樣的房子。在這種特定居住環境下，室內設計如何尋求突破、如何結合傳統居住文化促進人與人的交流呢?這在操作上給我們設計師帶來很多的思考。首先，我個人認為遠親不如近鄰，鄰居關係也是生活中的一部分，在房屋裝修之前，我們會建議業主跟左鄰右舍打聲招呼，處理好鄰居關係，為日後和睦相處打好基礎。另外，通常我們做設計更多的是考慮空間的舒適度、業主的精神愉悅等方面，對於業主交流方面考慮的甚少，我認為設計要“開放”，房子本身已經是封閉的了，把房子內部設計成開放式的格局，如開放式廚房、開放式書房，不設門或者設移門，反映空間的接納性和開放性，親朋好友過來能夠感受到的是業主熱情好客，而不是拒人千里之外;如果說一進門就看到一個很大的玄關，看到每個房門緊閉，別人就會感覺到拘束、壓抑，不自在。還有一方面很重要就是“色彩”，有些人喜歡很酷的冷灰色，有些人喜歡純淨的素色，有些人喜歡熱鬧奔放的色彩，其實色彩也會影響人的思想，如果用很陰很酷的如黑色、深藍色、深灰色，會給人一種保守封閉的思想暗示;如果用明快熱烈的色彩，很容易讓人覺得主人思想活躍，胸懷開闊。以上這些就是我現在能想到的(笑)，這個話題很新很深刻，還要繼續探討。
記者：我曾經看到一個作品，廚房與客廳的隔牆用玻璃做成，丈夫能看到太太做飯時忙碌的身影，從人性化角度來說這是一個很親情的設計，在您的作品中，能否向我們舉例說明您對人性化設計的理解?
富振輝：無處不在的人性化設計才是好設計。一個家庭除了年輕夫妻外，上有老人，下有小孩，在設計上都要顧及到他們的年齡特點，針對老人的，地面尤其是衛生間地面一定要防滑，另外在衛生間設計一個扶手，防止老人在用廁時不慎跌倒。針對小孩的，因為小孩好動，所以在設計運用上儘量避免尖角，有尖角的地方處理的圓潤些，小孩經常活動的牆面用一些可擦洗可更換的貼面材料;有老人有小孩的家庭，玻璃材質儘量少用。
有的客戶喜歡聽音樂，建議在他活動的地方裝上背景音樂;有的客戶喜歡看電視，在條件允許的情況下，建議在主臥和主衛之間的牆做成透明玻璃，把電視放在臥室和衛生間的中間，這樣業主在泡澡的時候可以看電視，很好的享受生活。
還有一個，就是我們經常談到的“就近原則”，有的客戶家裡廚房比較大，我們會建議做中西廚，這也是人性化設計的一方面。中廚主要是炒菜做飯，考慮到油煙汙染的問題，平常不進去;西廚設在靠近餐廳的位置，有水槽、加熱器、冰箱、果汁機等，做早餐、洗水果榨果汁等一些日常簡單的操作就在西廚進行，業主使用起來很方便，而且科學衛生。