邱德光
記者：您開創新裝飾主義美學風格，您能談談什麼是新裝飾主義美學嗎?
邱德光：新裝飾主義有別於傳統的裝飾主義的華麗感，新裝飾主義講究陳設和配置，著重於控制空間的欣賞性，典雅與品味。在呈現精簡線條同時，又蘊含奢華感，通過異材質的搭配質感與層次，朝向更多對“人”的尊重，而不再張牙舞爪的表現。是未來幾年空間設計的焦點。傳遞出更加個性的審美主張；則極富情趣，並運用光與影的變化，營造出空靈流動的室內氛圍。新裝飾主義將空間構成繁複華美的場域，細膩的工藝、奢華的面料，打造出嶄新的複合式美學。
記者：看了邱老師的一些作品都有輕古典的韻味，為什麼會有這樣的設計理念?
邱德光：東方美，有種吸引力。這般獨特的文化磁場，靜水流深且內斂含蓄，“中國味”為西方世界帶來完全不同的感官衝擊。我們雖深愛著流傳千年的東方韻味，但它骨子裡傳統僵硬的處理、搭上厚重的顏料，好比古代宮廷常見的大紅、厚重木雕陳設，家，若僅循著老老實實的中國風，只是一處令人無法喘息的深宮大院。
西方ART DECO的新生命與新中式古典締造重生。我試著塑造一種新的型態，將語彙重新詮釋東方化。讓它們確實散發著濃濃中國味，而變化後的造型卻是前所未見，很自然地成了視覺要角。
新中式風格不再是傳統意義上的中式傢俱。將西方ART DECO裝飾風格與東方精神結合，憑著對中國古典傳統的熱愛和豐富想象力，替家俬著手改造意味著誇張的變形。在細節上，是古典元素高度概括後的藝術化處理，既對傳統中式風格重新演繹，又與現代元素融合。
邱德光作品
記者：舉幾個您認為在懷舊方面做的比好的案例，或者設計師。
邱德光：在2009.8.8剛完成的作品，浦東星河灣，即是一種將20世紀30年代上海Art Deco風潮帶到當下21世紀上海的既懷舊又現代的生活藝術作品。
記者：您自己的家是什麼風格?理想中的家又是什麼型別?
邱德光：我家與作品是有很大差距的，是屬於簡約風格，沒有太多多餘的裝飾、擺飾，簡潔的空間反而比較適合我，好的空間是不必裝飾的，不需要太多的干擾，相對的有個後院有著大自然的生態環境，會根據四季更替，甚至會期待它的變化，更能讓我在家沉澱，同時也可以欣賞千變萬化的動植物。
我認為理想的家事居住者的人文特質及當下社會風潮的活動場域。
記者：可以說下大陸設計師和臺灣設計師對待輕古典的不同之處麼?
邱德光：臺灣設計師從小就接受中華傳統文化的薰陶，骨子裡是很中國的，加上很早就接觸西方的理性思維，很自然會不經由地將此二種精神在作品裡表現出來。
記者：能否大致預測下以後家居裝飾的趨勢。
邱德光：家居裝飾的趨勢離不開社會脈動、科技、人文及藝術，是隨著時代的變遷而與時俱進。
記者：您作為臺灣室內設計文化的領軍人物，怎麼看大陸設計市場的?
邱德光：伴隨著國內經濟的持續高速發脹人們對公共及私人空間藝術要求日益提高，如何詮釋社會富裕文化的藝術價值和人文內涵，提高設計師和管理者的藝術設計能力實際操作能力及鑑賞能力成為當前迫切的要求。較早參與了大陸設計市場，如何推動設計文化整合現代室內設計與富裕生活形態表現的工作，讓更多的設計師掌握塑造時尚奢華生活風格的令牌，這是我一直致力於的領域之一。作為清華大學藝術陳設與藝術工程管理策劃高階研修班的首場教授，首次以現場教學和實物參觀、課後答疑的“實物教學法”，將自己工作中的案例進行分析解評，為清華學子們破譯時尚、精湛、裝飾新藝術的基因密碼。