隈研吾
隈研吾說：“在中國工作，對我來說是一項重大轉變。之前，我始終有意識地反對西方的設計方式與原則。可日本太小，無法讓我實踐這些理念。中國卻擁有數目驚人的多元狀態。在這個地方，多元文化、歷史以及傳統並存，自然環境的多元化也同樣讓人驚奇，與日本的安於現狀完全不同。”
“中國有一種強烈的慾望和力量，想要在自身的多元性中使用超越這項多元性的原則。這種力量在日本沒有。從我開始在中國工作，我就強烈地感覺到這種力量的必要性。”
他對材料的使用並非在解決功能，而是在構建一種情感。如他在福崎空中廣場專案中用了一種柔軟輕薄的材料：乙烯基幕料，為的是建造一個環繞“柔軟”食物，解放孩子“心靈”的自由空間。而運用於蓮屋的直徑8X16毫米的不鏽鋼欄杆，則是在輕盈中營造方塊玻璃的跳躍感。
他同樣是一個城市的研究者與徹底的自然城市派。在他心中，東京曾是一個“柔軟的城市”，充滿木製建築，但混凝土的出現改變了這一切。於是，他在東京參與的建築專案(ONE表參道)中嘗試將“柔軟”帶回到這個城市，他選擇以“柔軟”來取代通常的“堅固”結構和“堅固”外牆。
在他中標的北京SOHO三里屯專案中，他將北京的“衚衕”與“四合院”化為改造元素，採取中國傳統格窗式樣，創造一個根據光線改變而變化的感覺，就好像人或動物的面板。
他是思考全方位的建築師。他專文提及凱恩斯及其經濟理論對建築設計產生的影響;他將民主主義與建築流派結合來談;他探究建築師品牌以及對社會創造力的傷害;他批判住宅委託人和建築師的關係。
他是反思者，也是難得一見的哲學家。他說：“乾脆我們來嘗試一下把一塊石頭放在現實的路上，認真思考一下如何放置這塊石頭，看會發生什麼事情。我有一種衝動想把這種行為叫做建築設計。”他是反思者，同樣也是一個會在現實過程中真的去擺下一塊石頭的實踐者。