王偉：“設計是一個過程，這裡面有相當多的情趣，有相當多的享受，這種快樂是花錢買不到的，這是對生活的一種態度。一個愉悅的空間、一種尊貴的生活、一方獨享的天地，都在這裡尋求最合適的表達。”
記者：回顧中國改革開放30年，縱觀設計行業，發展趨勢如何?您對未來的趨勢有何想法?
王偉：設計是一個有著強大經濟背景作後盾的產業，特別是前進中的設計，經濟是它的命脈， 只有強大的經濟才能推動設計的前進。記得建國初期，中俄關系比較密切，斯大林向毛主席建議向中國輸入一些建築設計師，毛主席當時是拒絕了的，因為那時能吃飽就可以的了，並且當時的老百姓還都吃不飽。房子都以土房、平房為主，談不上什麼設計啦，國家也沒有多少錢，而一些錢只能用在對付外敵上，設計離我們很遙遠的事。
改革開放了，經濟搞好了，人民富裕了，設計也就在不知不覺的來到了我們的身邊。在近三十年的發展中，中國設計從無到有，從抄襲到創新，而真正有所飛躍和突破的僅僅知識在現代的十幾年，從沿海到內地，放射性的日益成熟起來，室內設計之路令人驚奇、稱讚，大江南北，長城內外，大到樓堂管所，小到一室一廳，設計就在你的角角落落。從民眾的稱呼就可見一斑。從“您家裝修了嗎”也變成了“您家設計了嗎”，足見設計對人民的影響。
縱觀設計行業，在中國未來的50——100年中，應算是一個朝陽行業，當然它有隨經濟波動的原因。在這過程中，中國會以二十一世紀的設計強國來立於民族之林。
記者：金融危機影響下的設計現狀如何?
王偉：金融危機，實則是受全球資本主義社會的體制影響帶來的，隨著中國經濟和軍事力量的提升，這種影響會更淡一些，畢竟中國人的消費方式和生活方式有本質上的不同，如美國，已開發國家，經濟是透支型的，爺爺在用孫子的錢，而中國人則是累積型的，那樣的觀念最終會出問題，國家也會出問題。買的起就買，買不起就不會買，我想還是我們國家老百姓用錢的一個理念。經濟不是帶來的行業影響，抓住核心技術的，設計優秀的，影響只是一時的。當然專案會少一些，而這時就要強練內功，在機會和機遇來臨之時，第一時間把握好。本身事物的發展應也是一波三折，螺旋式上升的，三、五年一過，又是一個明媚的春天。這應客觀的對待。借用雪萊的一句：“冬天來了，春天還會遠嗎?”
記者：隨著人居水平不斷提升，業主的要求也不斷提高，設計師如何去滿足業主的要求?
王偉：住房條件的提高、提升，實際上是經濟上的提升，實際上並不是業主的要求在提高，而是大環境都變好了，設計都充斥著我們的視覺和聽覺，這是一件非常好的事情，說明國民對設計上也提高了，舉個例子：如果你是一個設計師，你對“懂”和“不懂”的兩個客戶，哪一個更容易和你溝通，這顯而易見的了。當然是那個懂的客戶了。這也對設計界的成熟起著很強大的推動作用。認識到了設計的重要性，設計的價值才能凸現。設計者的水平提高，應是要“與時俱進的”，設計師應練足內功，不斷完善自己，做到“人無我有，人有我專，人專我精”的十二字箴言，以期達到設計水平的提高，滿足社會，客戶的要求。實際上請“石濤”在國畫上就提出“筆墨當隨時代”，而設計有何嘗不是要把握住時代脈搏呢?
記者：中國室內設計經過多年來的發展，風格有了哪些變化?業主如何看待設計師的作品?
王偉：中國的室內設計多年來的發展是沿著這樣的一條路線上發展的，先是拿來，抄襲，後消化、吸收，最後吸收。而這過程要有個幾十年，而這過程，也算是經濟的提升過程。而近幾年的結果是，整個設計界都在呼籲應該具有民族特色的設計，反過來，而具有民族特色的設計在國際上影響也越來越大。這就是說，中國設計成熟區域已達到創新階段。開始，找我們的客戶都在要求設計歐式，或者洋化的風格，經過幾個設計週期，當然也有我們設計師的引導，中西合璧或中式的風格正在悄然升起。國際設計上也越來越明顯，再一次印記了“越民族，越國際”。
隨著中國經濟強國的推進，中國東方風格勢必成為設計上的另一國際高標。在這二三年裡，實際上業主始終是主動地位的，因為有需求，才能設計需求的東西。
記者：那您對自己的設計作品是否滿意?是不斷創作還是不斷充電?
王偉:設計了那麼多的作品，大大小小的也有幾百個吧，滿意的，很難，設計師對這些，比較追求完美，而完美又是什麼呢?再者一個好的專案，要有很多客觀支援。設計師只有不斷創作和完善中追求更高，更美。回過頭來再去看自己的作品，總是感到不足，那不美，這是正常的因為社會在進步，設計在發展，自己在提高，這是自己最欣慰的。
記者：您覺得一個設計作品如何做到經得起時間的考驗?
王偉：經得起考驗的作品往往都有它的經典和前瞻性，而是受得起考驗的作品一直以來，我認為要有文化，也就是文脈，世界在改變，地球在轉動，唯一能傳承的就是文化。作品有了文化，就會更加經得起時間的考驗，所以我在作品中一直注重文脈的傳承和引入。王受之說：“八零年代過去以後，都是‘後現代風格’”，這麼說，其實我也是後現代風格拉。