作為建築背後的“英雄”，結構設計所扮演的角色，不僅是專業的指導，也會影響著建築的形成。在日本知名結構師小西泰孝看來，無論專案規模的大小是怎樣的，與建築師進行有效全面的溝通是至關重要的，這不僅能提高建築的完成度，還可以改變出前所未有的建築形態。最近，小西泰孝在文築國際主辦的“大師之旅”新銳建築師系列講演會第12場現場與大家分享了他關於結構設計的一些心得，讓我們一起去看看吧。
【結構設計對建築的影響】
結構設計，是指合理的將建築物的結構承重體系(包括水平承重體系的樓、屋蓋等和豎向承重體系的砌體、柱子、剪力牆等)建立和佈置起來，以滿足房屋的承載力、安全、穩定和使用等方面的職務和工作。結構工程師是指取得相應資質，進行結構計算和繪製結構圖的人。
作為一名結構工程師，小西泰孝沒有隻專注於自己的領域，而是把自己作為建築師、社會工程師去考慮做建築的目的。
在他看來，結構設計對於建築來說就像食物與養生的關係一樣。雖然建築的表面的樣子很重要，但是要先考慮它的骨骼，太胖了太瘦了都不行，身材要正好。從這個角度來說，結構和建築是重要的合作伙伴，一方面需要最大限度地發揮材料的作用，比如建材裡有混凝土，鋼材，玻璃，石頭等各種材料，把它們很好地組合起來，具有合理性，從而才能完成高質量的建築;另一方面結構工程師需要跟建築師多進行有效溝通，幫助建築師去完成作品。
小西泰孝
小西泰孝 日本知名的結構工程師，1970年出生於千葉縣。1995年畢業於東北工業大學工學部建築系。2002年成立“小西泰孝建築構造設計”事務所，小西泰孝除了做建築物、傢俱等的結構設計、結構監理之外，還進行建築結構的相關調查、研究、原有建築物以及擔任各種結構的技術顧問。至今為止，小西泰孝已與多位建築師共同完成專案，包括與石上純也合作完成的神奈川工科大學KAIT工房、與TNA/武井誠+鍋島千惠合作完成的上州富岡驛舍、與佐藤光彥合作完成的熊本站西口站前廣場等等。
編輯點評：在小西泰孝專業的分析和研究下，整個建築被固定在一個山巒裡面，這樣一個單元可以在各個地方出現高低起伏的變化，或者是左右的錯位，這是非常合理的結構，這個想法打破了建築師隈研吾最初的構想，三角組成的菱形建築形態，創造出一個流動的展覽空間，將美術館與傾斜的地形相結合，達到有機的統一。
編輯點評：KAIT工房是校園中景觀的一部分，豎狀的柱子營造的結構的美，在此轉化成為宛如樹林般的景緻。結構設計在建築中的美被髮揚光大，建設師和結構師相互的尊重、討論和研究，最終化成一個圓滿的句號。
編輯點評：建築師前田圭節想通過設定書的堆砌效果來實現空間的結構，這對結構設計來說，也是不小的挑戰，空間的功能被分隔，整個建築變成了一個無界空間，成為了沒有圍牆和圍欄的建築。一個普通的建築，因為室內外、圍牆、大街這3者關係的構成，有機結合在一起而變得新意十足。
很多人認為小西孝泰非常關心那些細的、輕薄的結構，覺得他最擅長和喜歡這樣的作品，但其實不然。在小西孝泰看來：作為結構師來說，最大的希望是幫助建築師去完成作品，為建築師提供最合理和恰當的方案才是真理，因此中國美術學院博物館這個作品，就是需要一定的空間效果和合理測量的空間結構，這才是做結構的本分。
專案一：中國美術學院博物館
建築師：隈研吾
專案地點：杭州象山校區
專案面積：4936平方米
完工時間：預計2014年
美術館形態與傾斜的地形相結合，並沒有侵入到綠色的自然環境中。菱形的建築形態創造了流動性的展覽空間，交替變換的層高和空隙，將參觀者帶到被自然景觀包圍的戶外區域。
當地原生的建材和回收再利用的材料讓建築從基地土壤中生長出來。
編輯點評：這座4936平方米的美術館預計於2014年春季向公眾開放。試想一下，在春暖花開的季節，在上坡中穿插起伏的建築與自然融為一體，那樣的景色是多麼的美麗，建築師也好，結構設計師也好，兩者的互相影響和溝通，才可以創造出如此成功的作品。
神奈川工科大學校園已經創校四十多年，之前的老舊建築都逐一被拆除改建新的建築，而 KAIT 工房位於校園中央，是2008年落成的最新的建築體之一。日本建築師石上純也(Junya Ishigami)找到小西孝泰的目的：就是希望可以用非常細的尺寸設計來支撐一個大的屋頂。
專案二：神奈川工科大學(Kanagawa Institute of Technology，簡稱 KAIT工房)
建築師：石上純也
專案地點：日本神奈川縣
基地面積：129335平方米
建築結構：鋼框架
完工時間：2008年
該工房主要提供學生一個創意的手工創作空間，走進裡面看不到區隔房間的牆面，整個通透的空間主要區分為十四個開放的區塊，空間配置包括木工間、機具間、灌模間、印刷間、管理間等。這個建築非常的有趣，藍色的公共空間和綠色的走廊交融在一起，小西孝泰通過不同的尺度處理，讓空間的方向處理變得遊刃有餘。
建築的結構表現是同樣令人匪夷所思。45米見方4米多高的單層建築，有305根細扁鋼柱，這些柱子的截面尺寸分別只有80～190mm長、16～60mm寬。柱子分成2種，一種是抗壓力的珠子，是用來支撐建築的;另外一個是水平力的柱子，這個柱子是完全從屋頂懸垂下來的，有273根。
小西孝泰為此在前期做了大量的抗壓力方面做了物理實驗，通過對扁鋼的特性掌握和結構結算，以及講究的施工，讓我們看到了一個漂亮獨特的建築：既能承受來自各方壓力，對付日本的地震也綽綽有餘;又個性鮮明，線條感十足。
從結構表現的角度，其實那些受拉構件柱應該完全可以用鋼絞線來完成的，這樣空間內受拉、受壓的柱子會一目瞭然，按慣常的邏輯，這樣似乎才是一個“誠實”的設計。但是在內部結構的設計上，小西孝泰要做的不僅是“雖然看上去是一樣的柱子，但它受的結構力是完全不一樣的”，在結構順序之外，更重要的還是原建築的柱子上的那些節點的精工細作，這才是結構師要做的事。
編輯點評：這座KAIT工房可說是一座建築，但也可以將其視為景觀的延伸，結構的美在此轉化成為宛如樹林般的景緻，我們可說，這是一件將「結構」最大化、「建築」最小化的優秀作品，這也是建設師和結構師體系合作的完美典範，相互的尊重、討論和研究，最終化成一個圓滿的句號。
這是一座為一位陶瓷娃娃藝術家設計的創意工坊，同時也是也是藝術家夫婦的住宅。業主希望這是一處多用途的創意空間，在為創作提供環境的同時為展出提供場地。同時，他們也想用這樣一個空間來接待經常來作客的朋友。住宅空間在與工作室互相開放的同時，與外面的住宅社群仍保持良好的私密性。
專案三：陶瓷娃娃創意工坊 (atelier bisque doll)
建築師：前田圭介(UID)
設計單位：UID Architects
專案地點：日本 大阪
完工時間：2009年
為了能使這座建築既開放又私密，建築師充分思考，打破傳統的圍牆護欄模式，通過與周圍空間的有機互動達到內部的私密。建築師設計了兩條懸浮的牆帶(住宅外圈一條，工作室外圈一條)，將鄰居的綠色景觀引入空間內，使景觀保持連貫，同時模糊了室內與室外的界定。
從結構的角度出發，小西孝泰在柱子的結構上又做起了文章，扁扁的柱子有時候是牆，有時候又變成了書架，而屋頂則最終被掏空騰起來，非常的漂亮。住在這樣的空間，你會覺得非常的開放，而且不用擔心在這樣透明的房子裡會有小偷的光顧。
編輯點評：通過設定書的堆砌效果，這個空間的功能被分隔，整個建築變成了一個無界空間，成為了沒有圍牆和圍欄的建築。一個普通的建築，因為室內外、圍牆、大街這3者關係的構成，有機結合在一起而變得新意十足，來源於生活中的小常識和一些瑣碎有趣的事情，最終轉變成一個新創意，確實值得我們學習。
小西泰孝主要專案：
2014年(預計)中國美術學院博物館(建築設計：隈研吾)
2014年 上州富岡驛舍(建築設計：TNA/武井誠+鍋島千惠)
2013年 七濱富山市立託兒所(建築設計：高橋一平)
2012年 茶屋阪之家(建築設計：近藤哲雄)
2011年 倉庫之家(建築設計：藤村龍至)
2011年 熊本站西口站前廣場(建築設計：佐藤光彥)
2010年atelier・bisque doll (建築設計：UID/前田圭介)
2010年 12 STUDIOLO(建築設計：Coelacanth And Associates)
2009年 Y樓(建築設計：中山英之)
2008年 神奈川工科大學KAIT工房(建築設計：石上純也)
主要獎項：
2013年第二十四屆JSCA大獎(日本建築結構工程師協會)
2009年第五十屆BCS獎特別獎(日本建築設計聯合會)
2008年 第三屆日本結構設計獎作品獎(日本結構師俱樂部)
主要著作：
2007年 《Vivid・technology 觸發建築的結構設計》藝術和科學出版社(合著)
2010年 《結構設計的步伐 結構設計者所瞄準的建築未來》建築技術(合著)
圖片資料提供：文築國際 築龍網