孫樂剛，法國國立工藝學院(CNAM)工程與設計管理碩士，現任深圳廣田建築裝飾設計研究院副院長。高階室內建築師，中國傑出中青年設計師，中國建築裝飾學會室內設計分會會員，中國國際設計藝術博覽會專家委員會委員。2008年度“室內設計十大新銳人物”、2008-2009年度“室內設計創新人物”，2010年“中國酒店設計領軍人物”，並獲中國國際空間環境藝術設計大賽(即亞太設計大賽)酒店工程類“築巢獎”金獎。主要作品包括有云南大理國際大酒店、錦州國際酒店、西雙版納豪生酒店、安徽巢湖半湯一品溫泉度假酒店、乳山長城文華大酒店、內蒙古哈薩爾行宮酒店、上海金行酒店、贛州格蘭雲天酒店等。
要第一時間感知和體驗空間的廣度和深度
學美術出身的孫樂剛身上透著一股法式的優雅。他從小喜歡畫畫，6歲開始就揹著大大的畫板去藝術館的美術班學習，後來考到魯迅美術學院，繼而留學法國。這些經歷都是他最重要的靈感來源，在他設計的空間裡，不難看出國際化的視野以及對於人居需要的深層次思考。他對細節的品質感有著近乎執拗的追求，堅持認為設計就是一門實用的藝術。
多年來，孫樂剛和他的團隊一直從事高階酒店、會所、5A寫字樓、大型購物城專案的室內設計，並在2004年後，逐漸專注於酒店設計。在各種室內設計專案中，酒店的設計其實是最複雜的，一是因為體量龐大，二是因為功能複雜。孫樂剛認為，把酒店設計作為單純的藝術來創作是不負責任的，好的酒店室內設計作品，應是在靈感之外，基於文化的表達、經營功能的合理性、交通流線、風格氛圍、造價控制、適度超前性、專案的排他性及未來業主的投資回報等的綜合考量。
在孫樂剛看來，一名酒店設計師，擔負著業主的信任和傳遞空間美感的責任，他應該有著敏銳的視角和非凡的洞察力，能最快地捕捉到空間的主題，並運用嫻熟的手法來表現。同時，他又是受眾的一分子，要在第一時間感知和體驗空間的廣度與深度。他也一定具備喜歡挑戰和敢於嘗試的性格。所以，被問及自己最喜歡哪一套作品時，他的回答永遠是“下一個”。
酒店設計要從建築及功能文化入手
問：酒店設計跟家裝設計在設計理念上有沒有明顯的差異？
孫樂剛：還是有些差異的。酒店是一個經營性質的專案，面對的人群是完全不同的，體量也完全不同。酒店設計是一個富有挑戰性的創作過程，在空間設計和陳設的整體把握與區域性處理上，是一個更加龐大的系統工程。設計師必須從酒店建築及功能文化入手，充分考察當地同業市場、城市規模和客戶群消費習慣等，甚至要懂一些酒店經營管理。
酒店作為綜合性建築，集中了地域文化、歷史、經濟的發展等眾多因素，不單純是技術過程。很多時候還要不斷跟甲方和經營單位以及建築師溝通，從概念、方案到深化其實是一個不斷突破和提升的過程。
設計時要多出去考察多琢磨民族文化
問：您怎麼看國內的酒店設計？
孫樂剛：國內的酒店設計起步比較晚，缺乏一定的發展基礎和獨立背景。在過去，經濟條件制約新產業的發展，只有少數地區會有旅館、賓館這些公共住宅空間。隨著物質生活水平的提升，人們才逐漸有了裝修和家飾的購買意識。在改革開放之後，餐飲業、娛樂業、酒店業開始逐步興起，加上國外新思潮的湧入，人們開始懂得要在商品內部尋找突破的契機，於是與酒店流行同步，酒店設計也慢慢得到重視。
可以說，酒店設計是被時代帶動起來的。客觀來講，中國的酒店設計缺乏個性，生命力並不那麼獨立，我認為一方面要多出去考察和參觀，另一方面要不停琢磨自己民族的文化，古老的驛站和客棧也許就是下一個作品的靈感。任何設計都要有靈魂、有主題，這是一個設計作品長久不衰的根基，酒店也不例外。
良好的溝通才能把設計思路清晰傳達
問：在創作中如果與業主出現意見不統一，你通常會怎麼做？
孫樂剛：這種時候太多了，幾乎每個專案都回避不掉。雖說出發點是一樣的，但彼此專注的領域畢竟不同，爭執在所難免。唯一的解決辦法就是溝通，力圖清晰地表達我們的設計思路。好的設計師除了設計能力外，還要有足夠的設計經驗和淵博的知識。有時一套很好的理念不被認可是很可惜的。一旦拿得準的思路還是要堅持，創作的成果很重要。我們想要傳達給業主的，除了專案本身，還包括過程中商務洽談的誠意與承諾，施工中的責任心與細緻到位的現場技術跟蹤服務等等。表面看是在做一個專案，其實也是在做人和塑造整個團隊，這是綜合素質的考驗。