劉家琨
2010“好設計創造好效益”中國獎獲獎作品：
上海青浦區新城建設展示中心
上海相東佛像藝術館
記者：對於上海青浦區新城建設展示中心，您覺得它好的地方在哪?
劉家琨：公共建築青浦新城展示中心，有兩個要點：一個是把政府機構的辦公樓——一般來說會被做得比較森嚴的——變成可以和公眾融合、環境比較優美、在空間上可以和外部進行交流的一個專案;另一個，這其實就是一個普通辦公樓，一般不容易在裡面找到一些令人激動的因素，雖然是平平靜靜的一個樓，水平的，橫敞的，一字型的，也不高，但裡面有很多比較細膩的地方，通過一些細部和空間的處理，還是有感人之處，還有它特別簡單，起碼錶面上看起來非常簡單。
一般人都對這樣一個普通的辦公建築，也就一般對待，覺得是沒什麼意思，但是把沒意思的東西做成有意思的，才是好。
記者：佛像藝術館，您提到一個概念——內心叢林，能否講下這個概念的由來?
劉家琨：因為嘉定區有一片廢廠房，半新不舊，也不是很好的新廠房，也不是很有歷史價值的舊廠房，只是這麼一個很普通的廠房；區裡面又有一個人收藏很多木佛，胡亂地堆在一個倉庫裡。領導還是比較有眼光，把這兩件事拼在一塊，讓我來做。
內心叢林是一個雙關語。內心有兩層意思——一個是指在舊廠房這個內部空間裡;一個是指在一個喧囂都市的大開發狀態中，有這麼一個特殊的給人內心寧靜的場所。
2劉家琨：個人設計理念
叢林其實是佛教用語，像寺院等都叫叢林，同時也指我們的設計手法——我們利用比較高的空間，像爬山一樣的往上走，然後再轉回來，在行走的過程中把景觀和展示都做了，裡面也栽植一些竹子等植物，室內空間室外化了，所以叫叢林。
記者：對於現在大拆大建過程中，那些有歷史價值的、或者說舊建築，您怎麼看?
劉家琨：我覺得現在明確的具有歷史古董價值的，誰都知道要去保護，因為那是懷舊型的高階商業。
但對於一些跟我們年代比較近的、或同年代的、像是生活痕跡一樣的建築，覺得不是古董不值錢，就不保護。但它是歷史，不值錢只是經濟判斷，不是文化或歷史判斷。
所以，我覺得像這種半新不舊的廠房，好多人覺得完全不值一提，拆了算了。但是你把它保護下來，把它利用起來，它仍然是你紮紮實實的，是你曾經經歷過的歷史的一個共鳴。
記者：您之前是小說家，您覺得文學跟建築創作兩者之間有什麼關聯?
劉家琨：其實文字是很多事情的基礎。我有時候說，小孩語文要是好點，看得懂應用題，理解題意好一點，他算術也會好的。好多事是融會貫通的，特別是寫作這件事，涉及到比如想象力、分寸、組織連線，還有對社會的關注，這些其實跟建築是差不多的。我覺得多一個參照系會讓人看事情立體一點。
記者：您覺得對於一個好設計，最重要的因素是什麼?
劉家琨：我是覺得要發現它的問題，找到它的資源，因為每個東西的問題就是它在表達它的特色。你要是繞開它，繞開問題會繞開資源。
記者：您覺得設計師和業主之間的關係是怎麼樣的?
劉家琨：合作。我覺得作建築設計跟寫東西不一樣。寫東西靠一個人可以運作，但建築應該是靠社會的合力。不管專案好不好，重要的是業主怎麼樣。比較好的業主，就是跟建築師合作溝通得很好的業主……有兩種好業主：一種是完全不懂很尊重，給你很寬鬆的氛圍;一種是很精通。我覺得青浦這個業主就是很好，他們又專業又尊重我。
建築師像導演一樣，要有製片、劇本、一幫演員、燈光、道具，都是一幫人在合作。但作為一個建築師，最重要的合作其實是跟業主的合作。
記者：會不會推薦設計師去看一些文學作品?
劉家琨：這看個人興趣了，不要當成藥來吃就好。每個人都有他特殊的興趣，不一定是藝術。如果多幾個興趣點，那方面的知識會幫助他，我覺得興趣是最好的老師。